媒體關注
造字工房通過幾年的艱辛發展，腳踏實地，努力創作了百余款漢字字體產品。得到了包括《人民日報》、BON電視臺、《新周刊》、《財經》、《三聯周刊》等媒體及設計會各界的關注和支持，使造字工房在逆境中勇往直前，為創作更多優秀的漢字字體做出貢獻。
2016年第18期
媒體報道
《三聯生活周刊》
2016年第18期
作者：丘濂
2009年，當方正電子這樣的企業還沒有完全擺脫經營困境的時候，丁一選擇了辭職，成立了自己的字體設計工作室“造字工房”。不過。他顯然低估了字體研發的周期和盜版帶來的困難。他帶著兩個設計師同時來做“俊雅”和“尚雅”兩套宋體字，可一年的時間字體還沒做完，房租和各種消耗讓他入不敷出，不得不回到山東老家。至今，這個發展到十幾個設計師的工作室仍然以濰坊為總部，為一線城市甚至國際知名品牌的客戶提供著字體。
?
? 看到了單純生產字庫的艱難，造字工房從成立之初就是兩條腿走路，一邊制作不同字體的字庫，一邊接受LOGO相關的定制服務。第二項服務并不用制作全套6000多的漢字，只做對方需要的字即可。與方正電子那樣的專業字體企業不同，造字工房沒有那些報社資源，它一開始就是市場化運作的。方正電子也在淘寶上賣字體，個人版兩塊錢就可以下載使用，這部分收入對于方正電子來說可以忽略不計;而最早丁一定下的個人版價格是100塊錢?！百徺I的人不多，基本都是設計專業的學生?！弊尪∫桓械秸駣^的是在2011年的一次促銷，他說：“那次好幾款字體放在一起打包賣10塊錢，一天就賣了3萬塊。這說明大家認為這是有價值的，也有了花錢購買的意識?！?
? 到2014年為止的這段時間，都被丁一稱作“土壤培養”的階段。2014年1月1日開始，丁一做出了面向個人，可以免費字體下載的決定?！捌鋵嵞切┰敢庀螺d的都是大學生，并不是我認為最有能力消費的那個群體，所以倒不如讓他們成為免費的使用者和推廣者。幾年的時間，這些設計專業的學生成為專業設計師，覺得我的字體不錯就會在做設計提案的時候推薦給商業客戶。讓這些客戶出錢購買，才能成為一種良性循環?！?
?
? 造字工房也向方正學習，針對商業客戶開啟了授權模式?！耙豢钭煮w，我們標明5萬元是一年免費使用的價格。如果主動聯系購買，就是折扣價5000元，如果被發現侵權后追究，就要支付5萬元。”不過造字工房并沒有精力和成本與侵權者對簿公堂，丁一選擇了利用微博來維權。他“造字工房”的微博，憑著不斷分享字體開發制作的故事，積累了十幾萬的“粉絲”量。2012年，當他發現電影《失戀33天》大量使用了造字工房開發的字體后，便在微博上發表了文章，最終獲得全額賠償。最近兩年，丁一會明顯感覺版權環境有所改善。“越來越多的客戶在做廣告預算時，會單獨把字體這項做進去。我們接到的聯系電話也多了，客人主動要求購買字體。”?
? 讓“造字工房”在業界聲名大噪的是它2013年接到了上海迪士尼樂園的設計訂單。在6月份即將開園的迪士尼中，游覽者將在主題樂園、餐廳、酒店到洗手間等上百個地方看到有造字工房專門出品的漢字。能讓迪士尼注意到丁一的作品也是巧合。2010年，迪士尼出品的電影《愛麗絲夢游奇境》在全國上映，丁一發現中文海報的文字風格和英文海報并不相符，便重新設計了一版放到了博客上。這一版設計的中文字體完全和英文相呼應，卷曲的線條好像童話中的森林，這給注重本土化的迪士尼以很好的印象。?
?
? 不過在丁一看來，盡管這樣的徽標定制業務能夠給公司帶來很大的經濟效益，他還是想將字庫開發作為公司的核心業務堅持下去，希望版權問題的最終解決讓字庫真正成為可以盈利的生意。他最早做的那兩套字體“尚雅”和“俊雅”，在傳統宋體的肩架結構上做了改良，至今仍為許多家時尚媒體的標題用字所青睞。丁一總愛和別人講起那個漢字最初打動它的瞬間：那是小學里唯一一堂沒有被主課侵占的美術課，老師一筆一畫地在黑板上寫了“光”和“華”兩個字。在光影的閃動中，丁一第一次感受到純粹筆畫之間構成的美感。那是他做字的初心。
?
2016年第18期
造字者的春天
作者：丘濂
2009年，當方正電子這樣的企業還沒有完全擺脫經營困境的時候，丁一選擇了辭職，成立了自己的字體設計工作室“造字工房”。不過。他顯然低估了字體研發的周期和盜版帶來的困難。他帶著兩個設計師同時來做“俊雅”和“尚雅”兩套宋體字，可一年的時間字體還沒做完，房租和各種消耗讓他入不敷出，不得不回到山東老家。至今，這個發展到十幾個設計師的工作室仍然以濰坊為總部，為一線城市甚至國際知名品牌的客戶提供著字體。
?
? 看到了單純生產字庫的艱難，造字工房從成立之初就是兩條腿走路，一邊制作不同字體的字庫，一邊接受LOGO相關的定制服務。第二項服務并不用制作全套6000多的漢字，只做對方需要的字即可。與方正電子那樣的專業字體企業不同，造字工房沒有那些報社資源，它一開始就是市場化運作的。方正電子也在淘寶上賣字體，個人版兩塊錢就可以下載使用，這部分收入對于方正電子來說可以忽略不計;而最早丁一定下的個人版價格是100塊錢?！百徺I的人不多，基本都是設計專業的學生?！弊尪∫桓械秸駣^的是在2011年的一次促銷，他說：“那次好幾款字體放在一起打包賣10塊錢，一天就賣了3萬塊。這說明大家認為這是有價值的，也有了花錢購買的意識?！?
? 到2014年為止的這段時間，都被丁一稱作“土壤培養”的階段。2014年1月1日開始，丁一做出了面向個人，可以免費字體下載的決定?！捌鋵嵞切┰敢庀螺d的都是大學生，并不是我認為最有能力消費的那個群體，所以倒不如讓他們成為免費的使用者和推廣者。幾年的時間，這些設計專業的學生成為專業設計師，覺得我的字體不錯就會在做設計提案的時候推薦給商業客戶。讓這些客戶出錢購買，才能成為一種良性循環?！?
?
? 造字工房也向方正學習，針對商業客戶開啟了授權模式?！耙豢钭煮w，我們標明5萬元是一年免費使用的價格。如果主動聯系購買，就是折扣價5000元，如果被發現侵權后追究，就要支付5萬元。”不過造字工房并沒有精力和成本與侵權者對簿公堂，丁一選擇了利用微博來維權。他“造字工房”的微博，憑著不斷分享字體開發制作的故事，積累了十幾萬的“粉絲”量。2012年，當他發現電影《失戀33天》大量使用了造字工房開發的字體后，便在微博上發表了文章，最終獲得全額賠償。最近兩年，丁一會明顯感覺版權環境有所改善。“越來越多的客戶在做廣告預算時，會單獨把字體這項做進去。我們接到的聯系電話也多了，客人主動要求購買字體。”?
? 讓“造字工房”在業界聲名大噪的是它2013年接到了上海迪士尼樂園的設計訂單。在6月份即將開園的迪士尼中，游覽者將在主題樂園、餐廳、酒店到洗手間等上百個地方看到有造字工房專門出品的漢字。能讓迪士尼注意到丁一的作品也是巧合。2010年，迪士尼出品的電影《愛麗絲夢游奇境》在全國上映，丁一發現中文海報的文字風格和英文海報并不相符，便重新設計了一版放到了博客上。這一版設計的中文字體完全和英文相呼應，卷曲的線條好像童話中的森林，這給注重本土化的迪士尼以很好的印象。?
?
? 不過在丁一看來，盡管這樣的徽標定制業務能夠給公司帶來很大的經濟效益，他還是想將字庫開發作為公司的核心業務堅持下去，希望版權問題的最終解決讓字庫真正成為可以盈利的生意。他最早做的那兩套字體“尚雅”和“俊雅”，在傳統宋體的肩架結構上做了改良，至今仍為許多家時尚媒體的標題用字所青睞。丁一總愛和別人講起那個漢字最初打動它的瞬間：那是小學里唯一一堂沒有被主課侵占的美術課，老師一筆一畫地在黑板上寫了“光”和“華”兩個字。在光影的閃動中，丁一第一次感受到純粹筆畫之間構成的美感。那是他做字的初心。
?
《人民日報》
2015年01月09期
記者 卞民德
日前，字體設計工作室造字工房發布微博，指出綜藝節目《我是歌手》涉嫌侵權使用其設計的字體“朗倩”“力黑”。一條微博，讓很多人第一次知道字體還有這么多花樣；使用各種個性化的字體時，還需要為此付費。細看“朗倩”“力黑”， 字如其名，一個爽朗不失優雅，一個厚重兼具力量，想必設計者傾注了不少心血。
作為造字工房創始人，丁一的工作，就是不停地為每一個漢字設計“新裝”。一個個漢字，似有“七十二變”，傳達著不同的意蘊。
微博引發的熱議近日有了成效：造字工房微博顯示，制片方已打電話致歉并承諾支付相關費用。
設計不易
做一款字庫，至少需要半年時間，6763個漢字都要一筆一畫地勾勒。濰坊市東盛廣場17樓，一間10余平方米的房間里，七八個年輕人端坐在電腦前。這便是造字工房的工作間。
“工作其實挺枯燥的，就是對著一個個字，一直這么坐著，一天還不一定能做出幾個來?！痹谠熳止し浚】傻哪挲g雖然不算大，但卻是地地道道的“老人”。因為喜歡，所以選擇了堅持?！案蛇@個事情，絕對要有極大的興趣，否則真的坐不住。” 每到招聘的時節，總有不少年輕人來這里嘗試。但最終能留下的，卻是寥寥無幾。有的不到兩個星期，便忍不住逃離。所以，時至今日，造字工房的全班人馬，也不過才10個人。 自2009年創立以來，造字工房已經發布了22種，共53款字庫。平均下來，一年最多就是四五種。完成一款字庫，一般至少需要半年左右的時間。中文簡體字庫里總共6763個漢字，都要一筆一畫地進行勾勒。 在丁一看來，每個漢字的背后，都有深厚的歷史積淀。所以，字庫的設計者，既要懂設計，也要有一定的文化底蘊。 “比如‘吶喊’二字，用細筆寫出來和用粗筆寫出來，傳達給你的視覺效果完全不同?！毖哉勚?，丁一喜歡把自己的工作比作釀酒?！靶枰L時間的醞釀，這樣出來的才會更有味道?！? 而另一個挑戰在于，字庫最終要進入市場，這個過程至少需要一到兩年的時間。這意味著，設計者的市場嗅覺必須敏銳。 “要考慮到每一款字庫的生命線，甚至10年、20年內的價值，否則很難實現應用?！倍∫惶寡?，如果對市場把握不好，無疑是白費力氣?！暗貌坏酵饨绲恼J可，再好的創意也會死掉?！?br/>
成長之痛
常被盜用，維權有心無力，做字庫尚未盈利 造字工房第一筆真正意義上的買賣，發生在2012年。當時，一個朋友找到丁一，想給自己的公司買一款字庫。丁一興奮不已，毫不猶豫地給出了最優惠的價格。這幾年，雖然客戶越來越多，但造字工房在字庫方面的業務尚未盈利。 “我們還會為企業做一些品牌設計，用這部分利潤來支撐字庫的設計。”對于目前的境況，丁一并不避諱。之所以把公司設在濰坊，也有成本方面的考量?！捌鋵崬H坊并沒有業務，只是與北上廣深這樣的一線城市相比，這里的費用要低很多?！? 2011年底，電影《失戀33天》在全國熱映。其中的片頭介紹、短信旁白等，大量使用了造字工房開發的悅黑字庫。經過數月的協調，雙方才達成和解協議。這只是造字工房遭遇的諸多侵權案例之一。 “大多數時候，我們都是通過網友才發現字體被盜用的，但往往又找不到責任人，就算找了，人家也未必搭理?！? 對于版權的保護，丁一除了無奈，還是無奈：我自己做設計師的時候，也沒想過要購買字體，應該說目前大家的版權意識還比較薄弱。 在國內，很多人并不知道字體也需要購買版權。造字工房維權的對象中，這類人占到一半左右。 “維權的成本很高，以我們目前的條件，很難做下去?！倍∫灰恢鳖檻]，公司規模尚小，一無人力，二無精力。過去的幾年間，造字工房很少維權，真正進入訴訟程序的幾乎沒有?！爸缓冒l發微博，引起大家的注意，我們也想用正常的方式維權，但真的很難?！? 2012年4月，中國中文信息學會與字庫公司曾聯合發布對《著作權法》（修改草案）中部分相關條款的修改建議，呼吁加強對中文字體字庫權益的保護。 造字工房的沉默，未來可能不會再繼續。除了與律師事務所合作，造字工房的辦公室里已經增設了負責法務的崗位。包括丁一在內的業內人士已經形成共識——如果不維權，就是死路一條。
夙愿待償
字庫開發沒有窮盡，即便再過百年，漢字仍會綻放新的美 真的需要那么多字庫嗎？這樣的疑問，丁一已經聽過很多次。 “手書時代，每個人寫出來的字風格都不一樣，各有各的特點?，F在人們對計算機十分依賴，但不能老是黑體、宋體。”丁一打了一個比方，這就像出席不同的場合要穿不同的衣服，不同的字體也表達不同意境。 電影《黃金時代》上映前，為準確傳達影片內涵，劇組找到造字工房，要求設計一款字體。就這樣，造字工房黃金時代體面世?！八Y合影片風格，以及主人公蕭紅所處的年代環境而設計。整體風格厚重典雅，筆畫飽滿舒展，耐人回味。”丁一如此闡釋，漢字的魅力就在這些巧妙的勾畫中綻放。 單純就價格而言，造字工房發布的字庫售價并不高。雖然商業使用權標價為每款每年3萬元，但優惠價只有5000元，終身使用只需2萬元?，F已發布的22種53款字庫，打包終身使用也不過28萬元。個人用于非商業行為的，象征性地捐助一元即可。 自小喜歡寫字，長大后以字“糊口”，丁一對漢字有著特殊的感情?！耙撡嶅X，目前做字庫肯定不劃算，但我心有感恩，還是要堅持下去。” 一組被廣泛引用的數據，或許可以成為佐證：中國內地字庫款數僅為421款，而日本的字庫款數達到2973款；全國10人以上規模的字庫設計企業僅有四五家，知名的方正字庫也僅有不足30人的字庫設計師隊伍。不可回避的是，版權保護不力導致市場無序，造成從業人員待遇較差，愿意從事這項工作的人并不多。 “漢字字庫開發是個無盡的事業，即便再過百年，漢字仍將綻放新的美。目前我們做的，還只是基礎的基礎?！痹诙∫豢磥?，一個人的力量極為有限，希望隨著環境的不斷改善，有更多的人參與進來。
2015年01月09期
10伙伴一間工作室“造字”，一撇一捺釋放漢字之美
記者 卞民德
日前，字體設計工作室造字工房發布微博，指出綜藝節目《我是歌手》涉嫌侵權使用其設計的字體“朗倩”“力黑”。一條微博，讓很多人第一次知道字體還有這么多花樣；使用各種個性化的字體時，還需要為此付費。細看“朗倩”“力黑”， 字如其名，一個爽朗不失優雅，一個厚重兼具力量，想必設計者傾注了不少心血。
作為造字工房創始人，丁一的工作，就是不停地為每一個漢字設計“新裝”。一個個漢字，似有“七十二變”，傳達著不同的意蘊。
微博引發的熱議近日有了成效：造字工房微博顯示，制片方已打電話致歉并承諾支付相關費用。
設計不易
做一款字庫，至少需要半年時間，6763個漢字都要一筆一畫地勾勒。濰坊市東盛廣場17樓，一間10余平方米的房間里，七八個年輕人端坐在電腦前。這便是造字工房的工作間。
“工作其實挺枯燥的，就是對著一個個字，一直這么坐著，一天還不一定能做出幾個來?！痹谠熳止し浚】傻哪挲g雖然不算大，但卻是地地道道的“老人”。因為喜歡，所以選擇了堅持?！案蛇@個事情，絕對要有極大的興趣，否則真的坐不住。” 每到招聘的時節，總有不少年輕人來這里嘗試。但最終能留下的，卻是寥寥無幾。有的不到兩個星期，便忍不住逃離。所以，時至今日，造字工房的全班人馬，也不過才10個人。 自2009年創立以來，造字工房已經發布了22種，共53款字庫。平均下來，一年最多就是四五種。完成一款字庫，一般至少需要半年左右的時間。中文簡體字庫里總共6763個漢字，都要一筆一畫地進行勾勒。 在丁一看來，每個漢字的背后，都有深厚的歷史積淀。所以，字庫的設計者，既要懂設計，也要有一定的文化底蘊。 “比如‘吶喊’二字，用細筆寫出來和用粗筆寫出來，傳達給你的視覺效果完全不同?！毖哉勚?，丁一喜歡把自己的工作比作釀酒?！靶枰L時間的醞釀，這樣出來的才會更有味道?！? 而另一個挑戰在于，字庫最終要進入市場，這個過程至少需要一到兩年的時間。這意味著，設計者的市場嗅覺必須敏銳。 “要考慮到每一款字庫的生命線，甚至10年、20年內的價值，否則很難實現應用?！倍∫惶寡?，如果對市場把握不好，無疑是白費力氣?！暗貌坏酵饨绲恼J可，再好的創意也會死掉?！?br/>
成長之痛
常被盜用，維權有心無力，做字庫尚未盈利 造字工房第一筆真正意義上的買賣，發生在2012年。當時，一個朋友找到丁一，想給自己的公司買一款字庫。丁一興奮不已，毫不猶豫地給出了最優惠的價格。這幾年，雖然客戶越來越多，但造字工房在字庫方面的業務尚未盈利。 “我們還會為企業做一些品牌設計，用這部分利潤來支撐字庫的設計。”對于目前的境況，丁一并不避諱。之所以把公司設在濰坊，也有成本方面的考量?！捌鋵崬H坊并沒有業務，只是與北上廣深這樣的一線城市相比，這里的費用要低很多?！? 2011年底，電影《失戀33天》在全國熱映。其中的片頭介紹、短信旁白等，大量使用了造字工房開發的悅黑字庫。經過數月的協調，雙方才達成和解協議。這只是造字工房遭遇的諸多侵權案例之一。 “大多數時候，我們都是通過網友才發現字體被盜用的，但往往又找不到責任人，就算找了，人家也未必搭理?！? 對于版權的保護，丁一除了無奈，還是無奈：我自己做設計師的時候，也沒想過要購買字體，應該說目前大家的版權意識還比較薄弱。 在國內，很多人并不知道字體也需要購買版權。造字工房維權的對象中，這類人占到一半左右。 “維權的成本很高，以我們目前的條件，很難做下去?！倍∫灰恢鳖檻]，公司規模尚小，一無人力，二無精力。過去的幾年間，造字工房很少維權，真正進入訴訟程序的幾乎沒有?！爸缓冒l發微博，引起大家的注意，我們也想用正常的方式維權，但真的很難?！? 2012年4月，中國中文信息學會與字庫公司曾聯合發布對《著作權法》（修改草案）中部分相關條款的修改建議，呼吁加強對中文字體字庫權益的保護。 造字工房的沉默，未來可能不會再繼續。除了與律師事務所合作，造字工房的辦公室里已經增設了負責法務的崗位。包括丁一在內的業內人士已經形成共識——如果不維權，就是死路一條。
夙愿待償
字庫開發沒有窮盡，即便再過百年，漢字仍會綻放新的美 真的需要那么多字庫嗎？這樣的疑問，丁一已經聽過很多次。 “手書時代，每個人寫出來的字風格都不一樣，各有各的特點?，F在人們對計算機十分依賴，但不能老是黑體、宋體。”丁一打了一個比方，這就像出席不同的場合要穿不同的衣服，不同的字體也表達不同意境。 電影《黃金時代》上映前，為準確傳達影片內涵，劇組找到造字工房，要求設計一款字體。就這樣，造字工房黃金時代體面世?！八Y合影片風格，以及主人公蕭紅所處的年代環境而設計。整體風格厚重典雅，筆畫飽滿舒展，耐人回味。”丁一如此闡釋，漢字的魅力就在這些巧妙的勾畫中綻放。 單純就價格而言，造字工房發布的字庫售價并不高。雖然商業使用權標價為每款每年3萬元，但優惠價只有5000元，終身使用只需2萬元?，F已發布的22種53款字庫，打包終身使用也不過28萬元。個人用于非商業行為的，象征性地捐助一元即可。 自小喜歡寫字，長大后以字“糊口”，丁一對漢字有著特殊的感情?！耙撡嶅X，目前做字庫肯定不劃算，但我心有感恩，還是要堅持下去。” 一組被廣泛引用的數據，或許可以成為佐證：中國內地字庫款數僅為421款，而日本的字庫款數達到2973款；全國10人以上規模的字庫設計企業僅有四五家，知名的方正字庫也僅有不足30人的字庫設計師隊伍。不可回避的是，版權保護不力導致市場無序，造成從業人員待遇較差，愿意從事這項工作的人并不多。 “漢字字庫開發是個無盡的事業，即便再過百年，漢字仍將綻放新的美。目前我們做的，還只是基礎的基礎?！痹诙∫豢磥?，一個人的力量極為有限，希望隨著環境的不斷改善，有更多的人參與進來。
視頻：BON藍海電視臺Amazing China 造字工房
2013.08.27
2013.08.27
這是用宋體美術字書寫的“光”“華”，如此方寸之間的橫平豎直，曾經在20年前，讓一個還在上初中的小男孩從此迷戀上了漢字并且在未來的人生道路上一直與漢字形影不離。
他就是丁一，造字工房的創始人。到現在，丁一的字體設計團隊已經研發出十余種字庫成百上千種字形，字形定制的客戶包括三星索尼、歐萊雅以及林肯汽車等國際知名品牌。然而這一切成就對于20年前的丁一來說，是想都不敢想的。那時候的他，還只是一個單純熱愛寫美術字的農村小伙子。
本期Amazing China，我們講講丁一的漢字情緣。
本期Amazing China，我們講講丁一的漢字情緣。
《Brand》訪談
2013.11期
Makefont,founded in 2009 in Beijing,specializes in designing Chinese typefaces and fonts.
2013.11期
Makefont造字工房
Makefont,founded in 2009 in Beijing,specializes in designing Chinese typefaces and fonts.
What were the challenges of type design industry when Makefont was founded?
In 2009 when Makefont was founded,typeface design was in a stagnating situation in the mainland China.Over a 10-year period,the whole Chinese type design industry suffered a severe lack of Chinese typeface and there was little increase in the number of Chinese font types.Also,many education institutions failed to play anencouraging role in training type design talents and spreading knowledge about copyright protection.That is the reason why Chinese type design industry suffered a severe lack of font design and creativities,disrespect for copyright,and difficulties in surviving in this industry.As for the copyright issue,how do type design companies protect their design works?
The copyright of Chinese type design has always been protected by some national rules or regulations.But the bad environment for the development in thd past was the major reason for the copyright infringement and ignorance.What we can do is to educate the rsers so as to achieve a win-win situation.How world Makefont nurture the designers?
The building of a talent pool is based on designer training,guiding,the cultivation of the awareness of respect and support.Designers need to understand Chinese characters both from writing and reading,keep a sober mind in the commercial world,and enjoy the creation of aesthetics of Chinese characters.造字工房創建之初，中國字體設計行業處在怎樣的發展階段？
造字工房初建于2009年初，中國大陸的漢字字體基本處于冰封期。十多年來，整體的字庫字體已經極度匱乏，其種類新增數量更是廖廖無幾。而各教育院校在培養漢字字體設計人才和普及版權意識當中沒能起到主要作用， 這是造成大陸漢字字體庫產品匱乏、版權得不到尊重、產品得不到創新、行業生存困難的主要原因。就版權問題，字體設計公司如何更好地保護自己的作品？
漢字字體的設計版權一直在國家知識產權保護之列。但是，幾十年來，不良的發展環境，造成目前漢字字體時常被侵權或其版權責任被忽視。我們應該以應用者為引導者和教育對象，在相互需求與發展中彼此尊重， 清晰相互間價值和責任，從而實現雙贏的良性環境。漢字字數繁多結構復雜，漢字字體設計行業人才短缺，您認為造字工房在人才戰略上有什么應對措施？
人才的建立需從基礎做起，培訓與引導，尊重與支持并存。從識字、寫字開始了解漢字，重新審視漢字，遠離浮躁的商業競爭環境，腳踏實地地進入漢字之美的創作空間。
《新平面》訪談
2013.32期
Abstact Chinese character design has been a lukewarm branch in Chinese graphic design world.Here “lukewarm”meas that,although almost every graphic designer has worked on font creation or variation for some degree-with font design being considered as the basis of graphic design-very few people have keenly devoted in Chinese character design.Most people just don’t realize its importance until their work need beautiful fonts.As one of the few institutions in mainland China that focuses in Chinese characters design.Redesign has been struggled its way forward for three years since its establishment.
漢字字體設計，在中國的平面設計界是一個不冷不熱的分支。所謂“不冷”，幾乎每個平面設計師都做過字體的創作或變形，因為字體設計是平面設計的基礎。所謂“不熱”，是很少有人真正從事漢字字體的開發，設計師們只嘆“字”到用時方恨少。造字工房作為國內為數不多的字體開發機構之一，創業三年，舉步維艱，努力前行。
字體設計和書法創作完全不同。書法是基于傳統文化的藝術創作，而字體設計則是服務大眾的實用美術類別。一款被大眾所接受和喜愛的字體，一定是傳達了這個時代的審美取向。所以我們設計字體時的靈感，都是來源于我們對意識形態和文化結構的理解和視察。一款字體雖然是由一個人或者幾個人設計出來的，但是它要面對千萬受眾。如果大眾不能感受到這款字體的美感，則是失敗的作品。和做其他設計工作一樣，我們需要站在受眾的角度思考問題。雖然我們接觸的東西可能會稍微前衛一些，但是也不能離受眾太遠。不能因為自己的審美標準高于大眾，就設計出大眾完全不能理解的作品。有人認為不標新立異、不顛覆就不是做設計，受眾喜聞樂見的一定就是庸俗的。我們覺得未必，受眾喜聞樂見的恰恰是能給受眾起引導作用的設計。引導不等于對立，不等于不與受眾對話。
近些年隨著經濟的發展，大眾消費能力的提高，商業領域對字體的需求越來越大。以黑體為基礎演變而來的圓體，被很多設計師用來表現女性化的、可愛的、時尚的商業設計。然而，依據我們對市場和受眾審美的觀察，發現包括圓體在內的一些圓潤的字體，已經開始與大眾審美脫節。如今的女性審美已經不再像從前一樣，只是單一的溫柔嫵媚，而是越來越崇尚一種干凈、優雅、歷練的感覺。加之社會對中性美的認可，大眾的審美開始趨向于對輕盈簡約的崇尚。從前看似柔美動人的字體筆畫和結構，現在已經讓人覺得俗不可耐。于是我們開始開發了造字工房悅黑體。悅黑體完全不同于傳統的黑體和圓體，在字形和結構上都做了很大的改變，包括一些偏旁部首和筆畫的重構，用更加簡約的方式代替了傳統漢字繁復的尖角。造字工房悅黑體非常符合當下中國的社會形態和審美價值，輕松真爽，簡約，但是充滿活力，一經面市就受到了設計師和受眾的喜愛。悅黑字體的成功讓我們更加明確了造字工房的創作理念，字體設計源于對社會形態和文化結構的洞悉。
一個設計師不是孤立存在的，他必須不斷地探索周邊的事物，才會知道自己該如何下筆。所以我們雖然只是設計字體，卻愿意接觸更多字體之外的東西。因為你知道靈感是不期而遇的，有時瞬間的感受和想法，都會促成一個字體概念的產生。我們已經面市的字體產品目前有10套左右，但其實抽屜里存有大量未被開發的概念設計。這些概念可能會在今后開發成字體，面向公眾，也可能會一直塵封箱底。關鍵是我們要用心感受，用實際情況去判斷，這些字體是不是社會所需要的，能不能代表這個時代、代表社會群體的審美取向。我們不會閉門造字，我們知道創造字體就要賦予字體最大的價值。
而且如今網絡通訊發達，我們通過微博、微信等工具，與全國各地的字體設計愛好者交流，大家一起搜集舊字形舊字體。我們動員網友一起尋找老上海的商標設計，組織字形創新設計活動。搜羅出大量上世紀老上海的字形設計，更征集到大量字體愛好者對漢字字形的奇思妙想。當這些文字、商標、報紙雜志匯集到一起的時候，你可以清晰地感受到那個時代的氣息，當年上海的經濟蓬勃和文化創新，以及現今人們對漢字的情結。
2013年年初，造字工房發布了4套最新字體，其中造字工房朗宋體和造字工房黑體受到了廣泛關注。這兩款字體有著明顯的時代烙印。朗宋體和版黑體的設計靈感來源于上世紀中期我國街頭標語和海報的書寫方式，莊重有力的筆畫背后，是濃濃的理想主義情懷。當今中國在經歷了巨大的社會變遷之后，一些人開始冷靜下來，回顧過去，曾經扔下的東西，很多都被重拾起來。80年代的理想主義情懷、民國時期的普世價值啟蒙和文藝上的溫婉雋永都逐漸被重新挖掘，受到越來越多青年的推崇。漢字字體作為每一個時代的象征，已經成為中國文化復興不可或缺的視覺要素。
漢字是象形文字，是視覺符號，而不是發音符號，所以閱讀漢字的民族自然是感性而浪漫的民族。這種感性和浪漫的文化不會被西方文化所吞并，只會在融合之后以更加包容的形態對世界產生更大的影響。
時常有些做平面設計的朋友問起，字體設計有沒有什么竅門。每次面對這樣的問題我都語塞。我確實也想總結出一套科學的方法來與同行分享，但最終發現這其中最關鍵的，還是對漢字的感性認識。這可能是源于中西方文化的差異，英文不過區區26個字母，最復雜的字母也只需幾筆寫成。而中文不僅結構繁雜，每個結構的背后還蘊涵著深奧的含義。除了字體設計師，可能沒有誰更有機會完整地書寫過成千上萬個不同的漢字。所以，做字體最重要的，還是去用心感受每一個漢字。比起做平面設計，做字體是枯燥和乏味的，每天不停地橫豎撇捺間反復推敲，如果沒有一點點偏執，是很難持續這樣工作的。而偏執或許是天生的，偏執狂的世界常人無法理解，別人認為枯燥乏味困苦不堪的工作，我們卻能樂在其中。想想也無解，或許應著一句老話“興趣是最好的老師”，唯嘆此生之幸。
2013.32期
漢字之美，時代之美
Abstact Chinese character design has been a lukewarm branch in Chinese graphic design world.Here “lukewarm”meas that,although almost every graphic designer has worked on font creation or variation for some degree-with font design being considered as the basis of graphic design-very few people have keenly devoted in Chinese character design.Most people just don’t realize its importance until their work need beautiful fonts.As one of the few institutions in mainland China that focuses in Chinese characters design.Redesign has been struggled its way forward for three years since its establishment.
漢字字體設計，在中國的平面設計界是一個不冷不熱的分支。所謂“不冷”，幾乎每個平面設計師都做過字體的創作或變形，因為字體設計是平面設計的基礎。所謂“不熱”，是很少有人真正從事漢字字體的開發，設計師們只嘆“字”到用時方恨少。造字工房作為國內為數不多的字體開發機構之一，創業三年，舉步維艱，努力前行。
字體是社會形態的影射，字體設計不能孤芳自賞
歷經數千年，漢字從最初的石壁圖畫演變成了現在我們看見的模樣。這個演變的過程，即是中華文明進化的過程。從倉頡造字的傳說，到唐宋書法的興盛，再到如今的計算機字庫，無數人對漢字的發展起了推動作用。這些人有藝術家也有科學家，有統治者也有市井平民，他們既是漢字的創造者也是漢字的使用者。像其他藝術創作一樣，每一次風格的確立都與當時的社會審美取向脫不開干系。當我們越是對漢字研究得深入，就越是感覺到這過程的繁雜和細微。這也讓我們越來越相信，漢字之美即人心之美、時代之美。 以黑體為例，在中國古代是沒有黑體字的，那時我們對字體的審美來自于書法，雕版印刷里的宋體也是從傳統書法演變而來。直到近代，現代印刷術傳入東方，無襯線的西文字體出現在大眾的視野中。中文黑體也從日本進入中國，被大量使用在象征新思潮的革命刊物中，代表了當時的漢字視覺文化。如今看似陳舊呆板的黑體，在當時是非常時髦的?？梢韵胂?，晚清政府揮筆正楷簽訂賣國條約的同時，印刷著黑體革命口號的傳單正灑落民間。那個時代，黑體是進步的、有力的象征。字體設計和書法創作完全不同。書法是基于傳統文化的藝術創作，而字體設計則是服務大眾的實用美術類別。一款被大眾所接受和喜愛的字體，一定是傳達了這個時代的審美取向。所以我們設計字體時的靈感，都是來源于我們對意識形態和文化結構的理解和視察。一款字體雖然是由一個人或者幾個人設計出來的，但是它要面對千萬受眾。如果大眾不能感受到這款字體的美感，則是失敗的作品。和做其他設計工作一樣，我們需要站在受眾的角度思考問題。雖然我們接觸的東西可能會稍微前衛一些，但是也不能離受眾太遠。不能因為自己的審美標準高于大眾，就設計出大眾完全不能理解的作品。有人認為不標新立異、不顛覆就不是做設計，受眾喜聞樂見的一定就是庸俗的。我們覺得未必，受眾喜聞樂見的恰恰是能給受眾起引導作用的設計。引導不等于對立，不等于不與受眾對話。
近些年隨著經濟的發展，大眾消費能力的提高，商業領域對字體的需求越來越大。以黑體為基礎演變而來的圓體，被很多設計師用來表現女性化的、可愛的、時尚的商業設計。然而，依據我們對市場和受眾審美的觀察，發現包括圓體在內的一些圓潤的字體，已經開始與大眾審美脫節。如今的女性審美已經不再像從前一樣，只是單一的溫柔嫵媚，而是越來越崇尚一種干凈、優雅、歷練的感覺。加之社會對中性美的認可，大眾的審美開始趨向于對輕盈簡約的崇尚。從前看似柔美動人的字體筆畫和結構，現在已經讓人覺得俗不可耐。于是我們開始開發了造字工房悅黑體。悅黑體完全不同于傳統的黑體和圓體，在字形和結構上都做了很大的改變，包括一些偏旁部首和筆畫的重構，用更加簡約的方式代替了傳統漢字繁復的尖角。造字工房悅黑體非常符合當下中國的社會形態和審美價值，輕松真爽，簡約，但是充滿活力，一經面市就受到了設計師和受眾的喜愛。悅黑字體的成功讓我們更加明確了造字工房的創作理念，字體設計源于對社會形態和文化結構的洞悉。
一個設計師不是孤立存在的，他必須不斷地探索周邊的事物，才會知道自己該如何下筆。所以我們雖然只是設計字體，卻愿意接觸更多字體之外的東西。因為你知道靈感是不期而遇的，有時瞬間的感受和想法，都會促成一個字體概念的產生。我們已經面市的字體產品目前有10套左右，但其實抽屜里存有大量未被開發的概念設計。這些概念可能會在今后開發成字體，面向公眾，也可能會一直塵封箱底。關鍵是我們要用心感受，用實際情況去判斷，這些字體是不是社會所需要的，能不能代表這個時代、代表社會群體的審美取向。我們不會閉門造字，我們知道創造字體就要賦予字體最大的價值。
讀得懂過去，才看得見未來
作為一名字體設計師，我們也有我們的職業病。無論走到哪里，只要看到新鮮的字形，都會駐足?？床┪镳^里的甲骨文 ，看寺廟匾額，看古帖石碑，也曾經花幾天時間泡在舊書店里看那些雕版印刷的古書?？吹枚嗔耍蛯h字的發展有了更清晰的認識。從前只是籠統地知道漢字是從甲骨金文到篆書隸書魏碑楷體演變過來的，而當自己真正面對這些字形的時候，才對每一個字有了更立體更親密的接觸。研究歷史時，我們無法將歷代人物掘墓喚醒與之對談；但研究漢字時，我們是可以找到大量足跡和它們對話的。而且如今網絡通訊發達，我們通過微博、微信等工具，與全國各地的字體設計愛好者交流，大家一起搜集舊字形舊字體。我們動員網友一起尋找老上海的商標設計，組織字形創新設計活動。搜羅出大量上世紀老上海的字形設計，更征集到大量字體愛好者對漢字字形的奇思妙想。當這些文字、商標、報紙雜志匯集到一起的時候，你可以清晰地感受到那個時代的氣息，當年上海的經濟蓬勃和文化創新，以及現今人們對漢字的情結。
2013年年初，造字工房發布了4套最新字體，其中造字工房朗宋體和造字工房黑體受到了廣泛關注。這兩款字體有著明顯的時代烙印。朗宋體和版黑體的設計靈感來源于上世紀中期我國街頭標語和海報的書寫方式，莊重有力的筆畫背后，是濃濃的理想主義情懷。當今中國在經歷了巨大的社會變遷之后，一些人開始冷靜下來，回顧過去，曾經扔下的東西，很多都被重拾起來。80年代的理想主義情懷、民國時期的普世價值啟蒙和文藝上的溫婉雋永都逐漸被重新挖掘，受到越來越多青年的推崇。漢字字體作為每一個時代的象征，已經成為中國文化復興不可或缺的視覺要素。
漢字是象形文字，是視覺符號，而不是發音符號，所以閱讀漢字的民族自然是感性而浪漫的民族。這種感性和浪漫的文化不會被西方文化所吞并，只會在融合之后以更加包容的形態對世界產生更大的影響。
沒有竅門，唯有偏執
做過廣告，做過互聯網，做過設計師，也做過管理者，回頭看來，感覺沒有哪個職業能像字體設計師這樣吸引我們。沉下心來，不問世間紛擾，專心于漢字筆畫和結構間的細節雕琢，是我們最享受的時刻。天賦與興趣是從事字體設計的基礎，以此為業是源于對漢字傳承的使命感，而支撐自己一直這樣做下去的，則是內心中那一點點偏執。偏執不等于自閉，在包容而敏銳地觀察這個世界的細微變化之后，偏執是將它們內化然后創新的催化劑。時常有些做平面設計的朋友問起，字體設計有沒有什么竅門。每次面對這樣的問題我都語塞。我確實也想總結出一套科學的方法來與同行分享，但最終發現這其中最關鍵的，還是對漢字的感性認識。這可能是源于中西方文化的差異，英文不過區區26個字母，最復雜的字母也只需幾筆寫成。而中文不僅結構繁雜，每個結構的背后還蘊涵著深奧的含義。除了字體設計師，可能沒有誰更有機會完整地書寫過成千上萬個不同的漢字。所以，做字體最重要的，還是去用心感受每一個漢字。比起做平面設計，做字體是枯燥和乏味的，每天不停地橫豎撇捺間反復推敲，如果沒有一點點偏執，是很難持續這樣工作的。而偏執或許是天生的，偏執狂的世界常人無法理解，別人認為枯燥乏味困苦不堪的工作，我們卻能樂在其中。想想也無解，或許應著一句老話“興趣是最好的老師”，唯嘆此生之幸。
《360°觀念與設計》采訪
2013年8月刊
Ding Yi is the founder and Chief Design Inspector of Redesign, was born in 1975. From 2000, he took the charge of designer in Shanghai Rongshuxia, Senior designer in Bejing Sohu, and Chief Design Inspector in trends.com and established “Redesign” company in 2010.
360: These year people in China pay more attention on Chinese character and its design. We really appreciate your persistence on Chinese typefaces . Could you please tell us how do you decide to develop such difcult typeface design into your career? What is your next plan?
D: First of all, gift and interest are the foundation for making typeface design a career. The most important thing is the sense of mission for working on the typeface design. From my personal experience, I do it with gratitude, I loved writing Chinese character since I was a little child. But I only went to one art class in my whole middle school education. I learnt “光”“華”these two styles of writing of Song typeface in the junior middle school. uckily, enlightened by this class, I could have this only chance to walked out the village although I quited school prematurely. After that, I worked through my college by writing the artistic calligraphy on the advertising signs for years. I think the reason why I still keep loving the Chinese typeface in my more than a decade’s graphic and ebsite design career path thereafter is that the application and design of the Chinese calligraphy typeface and glyph has closed relationship with most visual image design.I notice the deciency and the importance of Chinese typeface year by year in my past decade’s career. I have tried to make some change and innovation on Chinese typeface.Inuenced by this environment I made up my mind to work on the innovative design career of Chinese typeface and glyph design. My aim was to create more different Chinese typeface for the designer to use in their design, more enterprises can have their special Chinese typefaces which match their brands. In my opinion typeface design is the foundation of all graphic designs. If the innovative development of Chinese typeface were weak and decient, then the Chinese design innovation industry will become empty and supercial.
The beauty of Chinese character has not yet blossomed fully in our generation. Although the strokes and shapes are ever-changing, but they are not variety enough for the time being. Look at the ancient calligraphers’ calligraphies, all were stylish and artistic. Nowadays there are less and less people write by hand. Almost all people are dependent on the computer Chinese typeface of which such as the daily communication tools em ails, SMS, printing les etc. Under this condition,the innovative design of computer calligraphy typeface becomes much more important. At present the Chinese typefaces and glyphs in the market are too simple and similar or too gaudy. They cannot meet the demands of designers’ request of multiple choices. The problems that the “one cannot make bricks without straw” emerge when the fast-developing high-end fashion enterprises’ brands promote their visual image.
Innovation is the key word in design industry which is also difcult and challenging for every designer. It is same for the innovation of Chinese typeface design. With gift and interest and my past decade’s experience on it, I have the chance and condition to try hard on it. But to create a set of over ten thousand words of Chinese typefaces, it is not an easy project but a long way like ten months’ pregnancy! After nishing the design by hard working, the next question is “who will buy your design?”. Can you tell me if there is any computer typeface and character font design company is still take active part in this market ?
Chinese characters symbolize Chinese culture. I believe that everyone should shoulder the responsibility to inherit it. More importantly, we should take it as a mission we are willing to endeavor to it. As for the artistic typeface, it works as culture expressing form for the commercial environment since it was born. After developing for over a century, it has become an important part of our society visual environment.
Like the busy commercial street in Hong Kong, Taiwan and Macau, Old Shanghai city in 1930s and 1940s blossomed with diverse Chinese artistic typeface paintings on the advertising boards. After the computer become popular, people become more and more dependent on the insisted typefaces which are used in commercial environment. There is few innovation or change in the past decade. For a long time that the merchants who are lack of a sense of aesthetic judgment have already approved all the Chinese character and thought the characters are simple and plain as what they have seen. This situation reects the market environment these years. However, the supply declines when the needs decreases. This is the current situation when computers interrupt. As the Chinese economic increase, enterprises and brand types become more and more, the competition get more and more erce. But the visual image design becomes more and more assimilated under this situation. No matter in graphic, advertising, package design eld or web design eld, more and more designers have to bear the pressure of innovation. However, it is lucky that more and more designers join the team working on the brand visual image during the transition from “Made in China” to “Created in China”. The new designers will also meet problems of demanding more typefaces on design like I did during my past design career. Pressured by the market competition, more and more clients respect the suggestions from designer in different industrie to support the innovation of products and brand image building. Now more and more designers grasp the chance to speak for the brand image building, and occupy a certain position on it. Although limited, but by helping the commercial clients to build up beautiful image and promoting the visual image of the products in order for better sale, I think it will inuence more clients and upgrade their taste on building brands. Then they will pay more attention on the importance of designers and build up a understanding and trusting relationship between them. This reects the responsibility a designer should shoulder and his value.
Come back to the design and application of Chinese typeface, no matter how hard this innovative way will be, I believe in the future ten years the differentiation of delicate innovation and reasonable application of Chinese typeface will become the most competitive dominant visual element of brand building in the prospects of Chinese enterprise brand building and visual communication of product advertisements.
360: Could you please tell me how do you guarantee that thousands of Chinese characters’ style keep unitive and integrated ? The workload of typeface design is heavy, how do you distribute jobs in your team?
D: It is a big project to create a set of typeface design of more than ten thousand typefaces. From the style setting, typeface designing , pattern standard of stroke of the same category to the different relationship between different Chinese glyph constructions, we set up our design standards and rules. These help every designer learn the visual characteristics of glyph and typeface and get involve in the team more quickly. When the typeface designers nish a collection of thousands of Chinese characters, the executive designers will check and revise the shortages and aws of every Chinese character design repeatedly in order to avoid the problems such as missing characters or wrongly written characters after a mass of editing and revision of our team members. After nishing all the work, they will go public at a right time. This process will take as much as at least half of a year and some even take more time as 1 or 2 years according to the difculty level. It is very hard.
Personally I love to absorb the advantages of inscription and calligraphy artist in past dynasties, and appreciate the profound culture of ancient Chinese characters. We have just started the path of real Chinese artistic typeface design career. To make great effort and constantly learn from practicing is a must for every typeface lover and professional designer.
360: What is your opinion on the problems of copyrights of typeface in China ? If your typeface copyrights are infringed by other commercial companies, what would you react on it?
D: With the rise of China economic and commercial brands, the needs of product designs surge quickly. The visual element in our daily visual environment can represent the taste for an enterprise. It conveys the attitude of the brand and shows its difference. Like comparing the dressing of Chinese people in 1970s with the dressing of people nowadays, there is no better metaphor can describe the conditions of Chinese typeface. The beauty of Chinese characters not only lies on the shapes and styles but also the humanistic meaning and emotion they convey. The rules of typefaces remain essentially the same despite various changed of their shape. It is vivid while sometimes remain still and sometimes change. It is either elegant or forceful; rigid or graceful. However, the creation of a set of new typefaces will not last forever like youth no matter how stylish or beautiful. Its great time will fade away while getting old like men. All the beautiful days will end someday. Under this condition, the protection for the copyright of Chinese typeface becomes more important.
With hundreds of kinds of creative ideas to typefaces in our minds to be nursed in Redesign, several typefaces we created in the past years were enslaved in the pirate market. How many lively creations can we protect from being stolen? Started from nothing, by designing Logo typefaces, we develop a set of typeface designs. We have persisted for a long time by writing step by step. Encouraged by the public sectors ,supported by many other designers and approved by some high-end brands, we become more condent. We are now working harder to make it better.
We started early for our product legal right protecting, some invaded companies were spotted. Aiming at the end users who infringed the rights of Redesign, we will recover the standard charge of 20 thousand RMB per item per year. We will demand for compensation in particular cases. We will publicize the infringed behaviors at any time. All the behaviors of copy infringement should be judged equally. In the successful legal right protecting cases, most are caused by the commercial design and advertising companies intentionally. They used the typeface or pictures on the brand image building cases of their clients without the authorization of the original designers. All these acts impact the reputation of the brands directly. These advertising or design companies will not only lose the potential clients, but also bare the condemn from the entrusting parties and pay the price for it. The loss will overweigh the gain.
Redesign company will synchronize design and legal rights around the center of typeface design to make the voice of Chinese original designers heard. We will try our best and make a contribution to Chinese design and innovation development. We will work with all the designers to protect our legal rights and strengthen our condence to gain the respect. Ashamed of the infringement and plagiarism, we take more effort to upgrade ourselves, strengthen our team and create more good works to rise the awareness of legal rights preserving and build up the alliance to change the situation. We hope our company can keep on working down to the earth in the adverse environment and make contribution to the Chinese character culture Inheritance and the visual image design for Chinese brands.
造字工房創始人兼設計總監。一九七五年生于山東，從2000年起先后于上海榕樹下任設計師，北京搜狐公司任高級設計師，以及時尚網設計總監等職。2010年，創立造字工房。
“漢字字體，是日常視覺環境中最基本和最常見的視覺元素，她的重要性在于，可以彰顯一個企業的品味，傳達一個品牌的態度?！?br/>
360°：在近年國人都非常重視漢字以及漢字設計，我們也覺得您對中國字體的堅持非常難得，值得尊重，請問您是怎么想到把這么困難的字體設計發展成事情的？您的下一步會怎么做？
D：首先，天賦與興趣是從事字體設計事業的基礎，而最為重要的，則是從事設計這份職業所存有的使命感。就我個人經歷而言，我只是懷著感恩的心在做這件事。因自小喜歡書寫漢字，整個學業中僅僅接受過一堂美術課教育， 是在初級中學學習的“光”“華”兩個宋體字的寫法。而就因這堂幸運課程的啟蒙，讓極度偏科而過早輟學的自己，有了唯一走出農村的機會。之后多年中，我都依靠在小城市書寫廣告招牌上的美術字半工半讀。 我覺得這是我后來在知名企業從事十余年平面與網站設計工作過程中始終放不下的情緒，因為漢字美術字體字形的應用與設計，直接與大多視覺形象設計緊密關聯。在我從事十余年的視覺形象設計生涯中， 我深刻感受到漢字字體的匱乏，且逐年越加感受到其重要性。也在很多設計過程中，逐漸嘗試漢字字形的差異性變化和創新性設計，而立場從事漢字字體字形的創新設計事業，也在這些環境中逐漸形成，且越加強烈。 從多年前決定專注從事漢字字體字形設計的這份職業時，自己的目標就是能夠創作出與眾不同的漢字字體讓設計師們在設計過程中有更多的字體可以選擇，讓更多的企業能有專門符合自己品牌的中文字體可以應用。 字體設計在我個人感覺中是一切圖形設計的基礎，如果中國漢字字體的創新發展薄弱，其應用或捉襟見肘，可想而知中國的設計創新產業的空洞和虛浮。
漢字之美，卻遠遠還沒有在我們這一代綻放！雖然其筆畫形體可千變萬華，但目前種類實屬匱乏。看看古代文人墨客，信手書法，且自成一體，堪稱藝術。而如今手寫文字的人們越來越少，幾乎已經全部依賴于計算機漢字字體。 計算機郵件，手機短信，文件打印等等，人們的日常溝通，越來越多的依賴于此。就在這現今視覺環境的條件下，計算機美術字體的設計創新就顯得尤其重要，目前市場上過于單一且類同， 或者過于花哨的漢字字體字形已經遠遠不能滿足設計師們在從事設計項目時的需求，而對于目前調整發展的時尚類高端企業品牌，在建立推廣視覺形象時，更是巧婦難為無米之炊。
設計創意產業的關鍵詞是創新，這也是作為一名設計師最難和最具挑戰性的工作。漢字字體設計的創新也是如此，對于持有天賦與興趣，并多年美術字書寫經驗，以及十余年視覺形象設計經歷， 使我具備著目前去努力嘗試字體設計創新這份工作的條件，也僅能稱其為嘗試之興趣。然而并非易事，設計開發一套上萬字的中文字體，不僅是項工程，猶如十月懷胎！即便在辛辛苦苦的努力設計完成后， 誰會為你的設計買單？！悉數計算機字體字庫設計開發廠家，您聽說誰還在不斷創新活躍于市場？
漢字，是中華文明的象征，深信每個人都應該有對其傳承的責任，而重要的是能否把這份責任化作一種甘心行之的使命。對于美術字體，從起初誕生就是為商業環境服務的文化表現形式，而上百年的發展歷程， 已經成為我們社會視覺環境中重要的組成部分。 如港澳臺繁華的商業街道，三四十年代的老上海，都有著廣告招牌上手繪漢字美術字形異彩紛呈的時期。一塊手繪精美與眾不同的店面招牌字號，都很大程序的決定著店鋪的生意和發展潛力。 而自從計算機的出現，人們越來越多的依賴計算機中僅有的字體用于商業環境中，且十余年極少創新和改善。長久以來缺乏審美意識的商業家受眾已經對看到的漢字全然默認，他們所認為的漢字就是所看到的單一樣式， 這既是多年的市場環境。然而，當市場沒有了需求，也就弱化了供應，也是計算機進入美術行業十余年來漢字字體字庫的現狀。隨著中國經濟的增長，企業越來越多，品牌種類越廣，相互間的競爭環境也越來越加激烈， 而視覺形象的設計更在現狀下越來越同化，無論從平面廣告包裝或者網站形象設計，以至于設計師群體越來越多的承受創新的壓力。
然而，值得慶幸的是，現今企業品牌的快速建立和發展，在“中國制造”向“中國創造”的進步過程中，為各個品牌視覺形象服務的設計師群體日益龐大，就像自己從事多年的設計生涯中遇到的問題一樣， 在設計過程中對字體的需求越加呈現在這部分年輕的設計師群體身上。目前越來越多的商家迫于市場競爭的壓力，全力支持產品的創新以及自身品牌形象的建立，也越來越多的尊重各行業設計師的建議和觀點。 由此，作為設計師群體，也越來越多掌握了其在品牌形象建設方面的發言權，更多的在企業品牌建設中站立其一定的位置。雖然有限，但堅信隨著設計師群體幫助商業客戶對美好形象的堅持， 幫助提升產品的視覺形象從而直接促進產品的銷售，一定會影響到更多的商家在自身品牌視覺形象的建設推廣中提升品位，自然的給予設計師群體更多重視，從而使得設計師與廣告主之間形成良好的信任與尊重體系。 這正是現今社會作為一名設計師所擔負的責任，更是其體現自身的價值所在。
再回到漢字字體的設計與應用，無論目前字體創新設計的路程多么難走，相信未來十年，在中國企業品牌視覺形象的建立以及產品廣告的視覺表現環境中，漢字字體的精致創新和合理應用的差異化， 必將成為品牌建立推廣中最具競爭力的主導視覺元素。
360°：請問您是怎么保證幾千個漢字保持統一的風格的？您的字體設計有沒有受哪位元名家的影響？字體設計需要龐大的工作量，請問您一個團隊有多少人分工合作？
D：每套上萬漢字字體的設計開發都是項大工程，無論從風格的確定，到字樣的設計，以及同類筆畫的模式規范和不同漢字字形結構的區別關系，全部制定設計標準和規范。使每一個參與的字體設計師能較快了解字形字體的視覺特點， 快速融入開發團隊之中。當字體設計師們將全部上萬漢字的字符集完成，主創設計師會不斷重復檢查修正每個漢字設計過程中的不足與瑕疵，同時經過團隊成員大量的排版應用和校對以盡量避免缺字錯字等等問題，而后適時發布上市。 這個過程需要設計團隊動輒半年，按字體字形的設計難度不同，有的字體甚至需要一年甚至兩年的時間完成，特別艱辛。
對于字體設計，我個人喜歡從歷代碑刻和書法大家中汲取營養，也在日常的書寫過程中領悟古今漢字的博大精深?；蛟S中國真正的美術字字體設計事業還剛剛開始，能夠在不斷學習和實踐中堅持努力， 是目前愛好和從事字體設計工作者們自強自立的必經之路。
360°：請問您對造字的字體在中國的版權問題怎么看待？如果您的字體被其他商業公司或者個人盜用，您們會怎樣做？
D：隨著現今中國經濟和商業品牌的崛起，大量的產品設計需求急劇增加，高端的品牌和產品視覺形象的建立尤顯重要，而產品與消費者之間，有個極其重要的視覺傳達關系的建立群體，就是平面設計師。 而漢字字體，是日常視覺環境中最基本和最常見的視覺元素，她的重要性在于，可以彰顯一個企業的品味，傳達一個品牌的態度，展現一款產品的與眾不同！就像六、七十年代中國人所穿著的服裝與現今人們著裝的比較， 或許沒有比這更合適的比喻來形容中國漢字字體的差距和境遇。
漢字的美妙之處不僅有形有體，更在于其有骨有肉、有情有意，其形態千變萬化卻不離其宗，生動之處或靜或動，或飄逸或雄渾，或剛硬或婀娜。但是，一款新字體的誕生，具有自己的性情，無論字形多么漂亮， 也不敢保證青春永駐，其有年少，有風華正茂，也會老去，不被寵愛……這美好的一切終有時日。在此條件下，漢字字體的版權保護就尤顯重要。
看著成百上千種可以形成字體的創意設想，在造字工房的襁褓中待哺待乳，而花費幾年時間才艱辛設計開發出的幾種字體卻在侵權盜用的市場環境里淪為“奴役”，再看看襁褓中鮮活的創意， 我們又能促使其氣頭上活下去？造字工房成立至今，一切從零做起，以LOGO字形設計養成套字體設計！三年的品牌建立和發展，真正依靠一筆一劃的書寫和長久不懈的堅持 。我們從起初僅有的信心中得到社會各界的鼓勵， 造字工房的字體產品得到了廣大設計師們的喜愛和支持，也越來越被一些高端品牌認可和關注，我們也正在努力，讓漢字變得更美好。
造字工房字體產品維權行動早已拉開序幕，一些侵權行為的實體浮出水面。造字工房將侵權行為劍指構成侵權行為的終端用戶，對于任一媒介未獲授權使用造字工房字體的商業品牌或產品， 我們將原則上以原價每年每款兩萬元的使用標準追討使用費，并視具體情況決定是否進行索賠。我們將隨時公示其侵權行為，必須讓毫無字體版權意識或惡意侵權的行為得到正義的處理。 從近日品牌維權成功的安全來看，大多是為其商業品牌提供設計或廣告服務的公司而為。隨著設計后期或代理廣告公司對設計知識產權的明知故犯，將字體或圖片未經創作者授權而直接用于其服務的客戶品牌形象中， 而造成品牌的聲譽受到直接的影響。廣告或設計公司不僅因此失去潛在客戶的信任和委托，甚至要因此承擔來自委托方的指責，其必將為不良行為付出代價，得不償失！
造字工房創新設計與維權行動會同步進行，以字體為原點，發出中國原創設計師最為堅決的聲音！我們要為中國的設計事業增磚添瓦，努力為漢字字體的創新發展盡微薄之力！我們要與所有設計師一起，奮力維護自身合法權益，增強信心，贏得社會的尊重。更以侵權、剽竊為恥，努力提高自身設計水平，捕獲設計靈感，壯大設計隊伍，創新設計產品，喚醒維權意識，打造維權同盟，徹底改變中國設計現狀！
在此，我們唯有祝福造字工房，能在逆境中堅持下去，腳踏實地，努力為漢字文化的傳承盡微薄之力，為中國品牌視覺形象的設計做出點滴貢獻。
2013年8月刊
Ding Yi
Ding Yi is the founder and Chief Design Inspector of Redesign, was born in 1975. From 2000, he took the charge of designer in Shanghai Rongshuxia, Senior designer in Bejing Sohu, and Chief Design Inspector in trends.com and established “Redesign” company in 2010.
360: These year people in China pay more attention on Chinese character and its design. We really appreciate your persistence on Chinese typefaces . Could you please tell us how do you decide to develop such difcult typeface design into your career? What is your next plan?
D: First of all, gift and interest are the foundation for making typeface design a career. The most important thing is the sense of mission for working on the typeface design. From my personal experience, I do it with gratitude, I loved writing Chinese character since I was a little child. But I only went to one art class in my whole middle school education. I learnt “光”“華”these two styles of writing of Song typeface in the junior middle school. uckily, enlightened by this class, I could have this only chance to walked out the village although I quited school prematurely. After that, I worked through my college by writing the artistic calligraphy on the advertising signs for years. I think the reason why I still keep loving the Chinese typeface in my more than a decade’s graphic and ebsite design career path thereafter is that the application and design of the Chinese calligraphy typeface and glyph has closed relationship with most visual image design.I notice the deciency and the importance of Chinese typeface year by year in my past decade’s career. I have tried to make some change and innovation on Chinese typeface.Inuenced by this environment I made up my mind to work on the innovative design career of Chinese typeface and glyph design. My aim was to create more different Chinese typeface for the designer to use in their design, more enterprises can have their special Chinese typefaces which match their brands. In my opinion typeface design is the foundation of all graphic designs. If the innovative development of Chinese typeface were weak and decient, then the Chinese design innovation industry will become empty and supercial.
The beauty of Chinese character has not yet blossomed fully in our generation. Although the strokes and shapes are ever-changing, but they are not variety enough for the time being. Look at the ancient calligraphers’ calligraphies, all were stylish and artistic. Nowadays there are less and less people write by hand. Almost all people are dependent on the computer Chinese typeface of which such as the daily communication tools em ails, SMS, printing les etc. Under this condition,the innovative design of computer calligraphy typeface becomes much more important. At present the Chinese typefaces and glyphs in the market are too simple and similar or too gaudy. They cannot meet the demands of designers’ request of multiple choices. The problems that the “one cannot make bricks without straw” emerge when the fast-developing high-end fashion enterprises’ brands promote their visual image.
Innovation is the key word in design industry which is also difcult and challenging for every designer. It is same for the innovation of Chinese typeface design. With gift and interest and my past decade’s experience on it, I have the chance and condition to try hard on it. But to create a set of over ten thousand words of Chinese typefaces, it is not an easy project but a long way like ten months’ pregnancy! After nishing the design by hard working, the next question is “who will buy your design?”. Can you tell me if there is any computer typeface and character font design company is still take active part in this market ?
Chinese characters symbolize Chinese culture. I believe that everyone should shoulder the responsibility to inherit it. More importantly, we should take it as a mission we are willing to endeavor to it. As for the artistic typeface, it works as culture expressing form for the commercial environment since it was born. After developing for over a century, it has become an important part of our society visual environment.
Like the busy commercial street in Hong Kong, Taiwan and Macau, Old Shanghai city in 1930s and 1940s blossomed with diverse Chinese artistic typeface paintings on the advertising boards. After the computer become popular, people become more and more dependent on the insisted typefaces which are used in commercial environment. There is few innovation or change in the past decade. For a long time that the merchants who are lack of a sense of aesthetic judgment have already approved all the Chinese character and thought the characters are simple and plain as what they have seen. This situation reects the market environment these years. However, the supply declines when the needs decreases. This is the current situation when computers interrupt. As the Chinese economic increase, enterprises and brand types become more and more, the competition get more and more erce. But the visual image design becomes more and more assimilated under this situation. No matter in graphic, advertising, package design eld or web design eld, more and more designers have to bear the pressure of innovation. However, it is lucky that more and more designers join the team working on the brand visual image during the transition from “Made in China” to “Created in China”. The new designers will also meet problems of demanding more typefaces on design like I did during my past design career. Pressured by the market competition, more and more clients respect the suggestions from designer in different industrie to support the innovation of products and brand image building. Now more and more designers grasp the chance to speak for the brand image building, and occupy a certain position on it. Although limited, but by helping the commercial clients to build up beautiful image and promoting the visual image of the products in order for better sale, I think it will inuence more clients and upgrade their taste on building brands. Then they will pay more attention on the importance of designers and build up a understanding and trusting relationship between them. This reects the responsibility a designer should shoulder and his value.
Come back to the design and application of Chinese typeface, no matter how hard this innovative way will be, I believe in the future ten years the differentiation of delicate innovation and reasonable application of Chinese typeface will become the most competitive dominant visual element of brand building in the prospects of Chinese enterprise brand building and visual communication of product advertisements.
360: Could you please tell me how do you guarantee that thousands of Chinese characters’ style keep unitive and integrated ? The workload of typeface design is heavy, how do you distribute jobs in your team?
D: It is a big project to create a set of typeface design of more than ten thousand typefaces. From the style setting, typeface designing , pattern standard of stroke of the same category to the different relationship between different Chinese glyph constructions, we set up our design standards and rules. These help every designer learn the visual characteristics of glyph and typeface and get involve in the team more quickly. When the typeface designers nish a collection of thousands of Chinese characters, the executive designers will check and revise the shortages and aws of every Chinese character design repeatedly in order to avoid the problems such as missing characters or wrongly written characters after a mass of editing and revision of our team members. After nishing all the work, they will go public at a right time. This process will take as much as at least half of a year and some even take more time as 1 or 2 years according to the difculty level. It is very hard.
Personally I love to absorb the advantages of inscription and calligraphy artist in past dynasties, and appreciate the profound culture of ancient Chinese characters. We have just started the path of real Chinese artistic typeface design career. To make great effort and constantly learn from practicing is a must for every typeface lover and professional designer.
360: What is your opinion on the problems of copyrights of typeface in China ? If your typeface copyrights are infringed by other commercial companies, what would you react on it?
D: With the rise of China economic and commercial brands, the needs of product designs surge quickly. The visual element in our daily visual environment can represent the taste for an enterprise. It conveys the attitude of the brand and shows its difference. Like comparing the dressing of Chinese people in 1970s with the dressing of people nowadays, there is no better metaphor can describe the conditions of Chinese typeface. The beauty of Chinese characters not only lies on the shapes and styles but also the humanistic meaning and emotion they convey. The rules of typefaces remain essentially the same despite various changed of their shape. It is vivid while sometimes remain still and sometimes change. It is either elegant or forceful; rigid or graceful. However, the creation of a set of new typefaces will not last forever like youth no matter how stylish or beautiful. Its great time will fade away while getting old like men. All the beautiful days will end someday. Under this condition, the protection for the copyright of Chinese typeface becomes more important.
With hundreds of kinds of creative ideas to typefaces in our minds to be nursed in Redesign, several typefaces we created in the past years were enslaved in the pirate market. How many lively creations can we protect from being stolen? Started from nothing, by designing Logo typefaces, we develop a set of typeface designs. We have persisted for a long time by writing step by step. Encouraged by the public sectors ,supported by many other designers and approved by some high-end brands, we become more condent. We are now working harder to make it better.
We started early for our product legal right protecting, some invaded companies were spotted. Aiming at the end users who infringed the rights of Redesign, we will recover the standard charge of 20 thousand RMB per item per year. We will demand for compensation in particular cases. We will publicize the infringed behaviors at any time. All the behaviors of copy infringement should be judged equally. In the successful legal right protecting cases, most are caused by the commercial design and advertising companies intentionally. They used the typeface or pictures on the brand image building cases of their clients without the authorization of the original designers. All these acts impact the reputation of the brands directly. These advertising or design companies will not only lose the potential clients, but also bare the condemn from the entrusting parties and pay the price for it. The loss will overweigh the gain.
Redesign company will synchronize design and legal rights around the center of typeface design to make the voice of Chinese original designers heard. We will try our best and make a contribution to Chinese design and innovation development. We will work with all the designers to protect our legal rights and strengthen our condence to gain the respect. Ashamed of the infringement and plagiarism, we take more effort to upgrade ourselves, strengthen our team and create more good works to rise the awareness of legal rights preserving and build up the alliance to change the situation. We hope our company can keep on working down to the earth in the adverse environment and make contribution to the Chinese character culture Inheritance and the visual image design for Chinese brands.
丁一
造字工房創始人兼設計總監。一九七五年生于山東，從2000年起先后于上海榕樹下任設計師，北京搜狐公司任高級設計師，以及時尚網設計總監等職。2010年，創立造字工房。
“漢字字體，是日常視覺環境中最基本和最常見的視覺元素，她的重要性在于，可以彰顯一個企業的品味，傳達一個品牌的態度?！?br/>
360°：在近年國人都非常重視漢字以及漢字設計，我們也覺得您對中國字體的堅持非常難得，值得尊重，請問您是怎么想到把這么困難的字體設計發展成事情的？您的下一步會怎么做？
D：首先，天賦與興趣是從事字體設計事業的基礎，而最為重要的，則是從事設計這份職業所存有的使命感。就我個人經歷而言，我只是懷著感恩的心在做這件事。因自小喜歡書寫漢字，整個學業中僅僅接受過一堂美術課教育， 是在初級中學學習的“光”“華”兩個宋體字的寫法。而就因這堂幸運課程的啟蒙，讓極度偏科而過早輟學的自己，有了唯一走出農村的機會。之后多年中，我都依靠在小城市書寫廣告招牌上的美術字半工半讀。 我覺得這是我后來在知名企業從事十余年平面與網站設計工作過程中始終放不下的情緒，因為漢字美術字體字形的應用與設計，直接與大多視覺形象設計緊密關聯。在我從事十余年的視覺形象設計生涯中， 我深刻感受到漢字字體的匱乏，且逐年越加感受到其重要性。也在很多設計過程中，逐漸嘗試漢字字形的差異性變化和創新性設計，而立場從事漢字字體字形的創新設計事業，也在這些環境中逐漸形成，且越加強烈。 從多年前決定專注從事漢字字體字形設計的這份職業時，自己的目標就是能夠創作出與眾不同的漢字字體讓設計師們在設計過程中有更多的字體可以選擇，讓更多的企業能有專門符合自己品牌的中文字體可以應用。 字體設計在我個人感覺中是一切圖形設計的基礎，如果中國漢字字體的創新發展薄弱，其應用或捉襟見肘，可想而知中國的設計創新產業的空洞和虛浮。
漢字之美，卻遠遠還沒有在我們這一代綻放！雖然其筆畫形體可千變萬華，但目前種類實屬匱乏。看看古代文人墨客，信手書法，且自成一體，堪稱藝術。而如今手寫文字的人們越來越少，幾乎已經全部依賴于計算機漢字字體。 計算機郵件，手機短信，文件打印等等，人們的日常溝通，越來越多的依賴于此。就在這現今視覺環境的條件下，計算機美術字體的設計創新就顯得尤其重要，目前市場上過于單一且類同， 或者過于花哨的漢字字體字形已經遠遠不能滿足設計師們在從事設計項目時的需求，而對于目前調整發展的時尚類高端企業品牌，在建立推廣視覺形象時，更是巧婦難為無米之炊。
設計創意產業的關鍵詞是創新，這也是作為一名設計師最難和最具挑戰性的工作。漢字字體設計的創新也是如此，對于持有天賦與興趣，并多年美術字書寫經驗，以及十余年視覺形象設計經歷， 使我具備著目前去努力嘗試字體設計創新這份工作的條件，也僅能稱其為嘗試之興趣。然而并非易事，設計開發一套上萬字的中文字體，不僅是項工程，猶如十月懷胎！即便在辛辛苦苦的努力設計完成后， 誰會為你的設計買單？！悉數計算機字體字庫設計開發廠家，您聽說誰還在不斷創新活躍于市場？
漢字，是中華文明的象征，深信每個人都應該有對其傳承的責任，而重要的是能否把這份責任化作一種甘心行之的使命。對于美術字體，從起初誕生就是為商業環境服務的文化表現形式，而上百年的發展歷程， 已經成為我們社會視覺環境中重要的組成部分。 如港澳臺繁華的商業街道，三四十年代的老上海，都有著廣告招牌上手繪漢字美術字形異彩紛呈的時期。一塊手繪精美與眾不同的店面招牌字號，都很大程序的決定著店鋪的生意和發展潛力。 而自從計算機的出現，人們越來越多的依賴計算機中僅有的字體用于商業環境中，且十余年極少創新和改善。長久以來缺乏審美意識的商業家受眾已經對看到的漢字全然默認，他們所認為的漢字就是所看到的單一樣式， 這既是多年的市場環境。然而，當市場沒有了需求，也就弱化了供應，也是計算機進入美術行業十余年來漢字字體字庫的現狀。隨著中國經濟的增長，企業越來越多，品牌種類越廣，相互間的競爭環境也越來越加激烈， 而視覺形象的設計更在現狀下越來越同化，無論從平面廣告包裝或者網站形象設計，以至于設計師群體越來越多的承受創新的壓力。
然而，值得慶幸的是，現今企業品牌的快速建立和發展，在“中國制造”向“中國創造”的進步過程中，為各個品牌視覺形象服務的設計師群體日益龐大，就像自己從事多年的設計生涯中遇到的問題一樣， 在設計過程中對字體的需求越加呈現在這部分年輕的設計師群體身上。目前越來越多的商家迫于市場競爭的壓力，全力支持產品的創新以及自身品牌形象的建立，也越來越多的尊重各行業設計師的建議和觀點。 由此，作為設計師群體，也越來越多掌握了其在品牌形象建設方面的發言權，更多的在企業品牌建設中站立其一定的位置。雖然有限，但堅信隨著設計師群體幫助商業客戶對美好形象的堅持， 幫助提升產品的視覺形象從而直接促進產品的銷售，一定會影響到更多的商家在自身品牌視覺形象的建設推廣中提升品位，自然的給予設計師群體更多重視，從而使得設計師與廣告主之間形成良好的信任與尊重體系。 這正是現今社會作為一名設計師所擔負的責任，更是其體現自身的價值所在。
再回到漢字字體的設計與應用，無論目前字體創新設計的路程多么難走，相信未來十年，在中國企業品牌視覺形象的建立以及產品廣告的視覺表現環境中，漢字字體的精致創新和合理應用的差異化， 必將成為品牌建立推廣中最具競爭力的主導視覺元素。
360°：請問您是怎么保證幾千個漢字保持統一的風格的？您的字體設計有沒有受哪位元名家的影響？字體設計需要龐大的工作量，請問您一個團隊有多少人分工合作？
D：每套上萬漢字字體的設計開發都是項大工程，無論從風格的確定，到字樣的設計，以及同類筆畫的模式規范和不同漢字字形結構的區別關系，全部制定設計標準和規范。使每一個參與的字體設計師能較快了解字形字體的視覺特點， 快速融入開發團隊之中。當字體設計師們將全部上萬漢字的字符集完成，主創設計師會不斷重復檢查修正每個漢字設計過程中的不足與瑕疵，同時經過團隊成員大量的排版應用和校對以盡量避免缺字錯字等等問題，而后適時發布上市。 這個過程需要設計團隊動輒半年，按字體字形的設計難度不同，有的字體甚至需要一年甚至兩年的時間完成，特別艱辛。
對于字體設計，我個人喜歡從歷代碑刻和書法大家中汲取營養，也在日常的書寫過程中領悟古今漢字的博大精深?；蛟S中國真正的美術字字體設計事業還剛剛開始，能夠在不斷學習和實踐中堅持努力， 是目前愛好和從事字體設計工作者們自強自立的必經之路。
360°：請問您對造字的字體在中國的版權問題怎么看待？如果您的字體被其他商業公司或者個人盜用，您們會怎樣做？
D：隨著現今中國經濟和商業品牌的崛起，大量的產品設計需求急劇增加，高端的品牌和產品視覺形象的建立尤顯重要，而產品與消費者之間，有個極其重要的視覺傳達關系的建立群體，就是平面設計師。 而漢字字體，是日常視覺環境中最基本和最常見的視覺元素，她的重要性在于，可以彰顯一個企業的品味，傳達一個品牌的態度，展現一款產品的與眾不同！就像六、七十年代中國人所穿著的服裝與現今人們著裝的比較， 或許沒有比這更合適的比喻來形容中國漢字字體的差距和境遇。
漢字的美妙之處不僅有形有體，更在于其有骨有肉、有情有意，其形態千變萬化卻不離其宗，生動之處或靜或動，或飄逸或雄渾，或剛硬或婀娜。但是，一款新字體的誕生，具有自己的性情，無論字形多么漂亮， 也不敢保證青春永駐，其有年少，有風華正茂，也會老去，不被寵愛……這美好的一切終有時日。在此條件下，漢字字體的版權保護就尤顯重要。
看著成百上千種可以形成字體的創意設想，在造字工房的襁褓中待哺待乳，而花費幾年時間才艱辛設計開發出的幾種字體卻在侵權盜用的市場環境里淪為“奴役”，再看看襁褓中鮮活的創意， 我們又能促使其氣頭上活下去？造字工房成立至今，一切從零做起，以LOGO字形設計養成套字體設計！三年的品牌建立和發展，真正依靠一筆一劃的書寫和長久不懈的堅持 。我們從起初僅有的信心中得到社會各界的鼓勵， 造字工房的字體產品得到了廣大設計師們的喜愛和支持，也越來越被一些高端品牌認可和關注，我們也正在努力，讓漢字變得更美好。
造字工房字體產品維權行動早已拉開序幕，一些侵權行為的實體浮出水面。造字工房將侵權行為劍指構成侵權行為的終端用戶，對于任一媒介未獲授權使用造字工房字體的商業品牌或產品， 我們將原則上以原價每年每款兩萬元的使用標準追討使用費，并視具體情況決定是否進行索賠。我們將隨時公示其侵權行為，必須讓毫無字體版權意識或惡意侵權的行為得到正義的處理。 從近日品牌維權成功的安全來看，大多是為其商業品牌提供設計或廣告服務的公司而為。隨著設計后期或代理廣告公司對設計知識產權的明知故犯，將字體或圖片未經創作者授權而直接用于其服務的客戶品牌形象中， 而造成品牌的聲譽受到直接的影響。廣告或設計公司不僅因此失去潛在客戶的信任和委托，甚至要因此承擔來自委托方的指責，其必將為不良行為付出代價，得不償失！
造字工房創新設計與維權行動會同步進行，以字體為原點，發出中國原創設計師最為堅決的聲音！我們要為中國的設計事業增磚添瓦，努力為漢字字體的創新發展盡微薄之力！我們要與所有設計師一起，奮力維護自身合法權益，增強信心，贏得社會的尊重。更以侵權、剽竊為恥，努力提高自身設計水平，捕獲設計靈感，壯大設計隊伍，創新設計產品，喚醒維權意識，打造維權同盟，徹底改變中國設計現狀！
在此，我們唯有祝福造字工房，能在逆境中堅持下去，腳踏實地，努力為漢字文化的傳承盡微薄之力，為中國品牌視覺形象的設計做出點滴貢獻。
《財經》報道
2012.12月刊
造字工房創始人丁一記得自己小學只上過一堂美術課。在那堂課上，老師講授了“光、華”兩個字的設計，字斟字酌的美感在他心中泛起迷戀，此后再沒消失。 若干年后，他意識到，這堂課之所以印象深刻，是因為他第一次領略了漢字之美。
現在，丁一希望通過“造字工房”的工作，喚醒更多人對漢字美的意識。自倉頡造字以來，經數千年字體演化，漢字已成為中華文明的載體，在丁一看來，“每一個字都有靈魂”。由于每個時代都將自己的精神特質嵌入字體當中，因此，漢字有種方寸間變化無窮的美感。 可悲的是，近二十年來，電腦普及，書寫傳統被打字系統取代，而現行字庫中的字體卻從未更新。
在成為一名職業“造字師”之前，丁一做過9年平面設計。其間，他經常感到力有不逮：想讓漢字本身更具表現力，但手頭的字體就只有幾種。丁一意識到，“漢字本身是設計中不可缺少的元素”，而讓漢字像圖片、顏色、版式那樣具有多種選擇是重要的。況且，在2009年之前，中國大陸僅有421款中文字庫，而日本的漢字字庫竟多達2973款，這是一個亟待振興的行業。
從某種程度上說，造字工房是銜接中國字體演變幾近斷裂的傳統。公司創立以來，已設計出十種字庫、成百上千種字形。
但與以往不同，在現在商業環境中，造字工房必須要面對這樣一個難題：如何盈利？
盡管都是“造字”，但造字形和造字庫，方法原則各有不同。
定制字形設計的對象，多為品牌、公司或產品。了解被設計對象的主旨和用戶定位，是必不可少的功課，丁一將這些稱為“歸屬感”——“當你看到它的時候，會有一種強烈的、來自這個對象本身的價值觀的傳遞。定制設計，需要帶給人這樣的歸屬感”。 多數情況下，需要造型的名稱所能傳達的“歸屬感”是模糊的。丁一會在把握基本理念之后，做盡可能的發散思考，為客戶至少提供三種完全不同方向和感覺的方案?！懊朗侵饔^的”他說，有時客戶也驗證以明確說出自己期望的作品，有時設計師對品牌理念的把握，和客戶需求有差別，“這需要不斷磨合”。
充分與品牌主溝通，做大量案頭工作，提出備選方案，再聚焦修改——即便如此，字形設計還是很難一個標準化的設計流程。因為捕獲與主旨相關的靈感，有很多零散且難以言說的途徑：“有時聽著客戶在電話里描述，腦子里已經出現一個最適合的東西，也有時，一個月都出不來”。丁一說，看裝修中的師傅刷墻，留下一塊未刷的墻皮，也有獨特的藝術感，能成為靈感之源。
中國數碼雜志CG在介紹好萊塢大片《變形金剛3》（Transformers 3）時，請丁一設計其英文簡寫“TF3”這一LOGO?！耙婚_始的時候找不到感覺”，他用標準的黑體做一些修改，去體現變形金剛那種強烈的工業感，一連做了三種方案，“但總覺得缺點什么”。丁一開始思考，這一動畫形象，結合影片中呈現出的效果，如何在文字視覺上彰顯它最本質的東西？“它不可能是一個點，它是很出色的一個面……變形金剛在你眼里有很多面……這是一種，感應?！弊罱K，觸動他內心的“感應”是“變”——“變形的時候，那種碎片化的、蛻變的動感，是化繭為蝶最精彩的部分”。想到這，丁一馬上在原先的設計上增加錯層、斷裂，來凸顯碎片化、機械化的動感，CG主編一眼看中，說“就是它了”。
瞬間獲得靈感，對丁一來說，并非從感性認知到理性總結、再到感性呈現的過程，而是以全部感知觸角去體悟，而后直接以感性方式在字形上呈現相應的美感、歸屬與價值。
但有時，這一靈感轉化的過程也會被阻斷，障礙便是丁一口中的“自我”。
“看一個字形有沒有準確傳遞出它該傳遞的意念，要看設計師有沒有把忘我的那種情感表達出來”，丁一說自己喜歡從表象做深入：深入得有多深，做出來的東西就有多扎實。所謂深入，是對主旨本身深度挖掘后所收獲的情感共鳴。這種共鳴不能僅僅屬于自我，還必須能代表大眾。
丁一接到過一個四字的LOGO設計，客戶希望前三個字能通過某種排列，一起組合成第四個字。丁一建議說，無論最后這個字被拼得多么巧妙，都會影響受眾對品牌整體四個字的認知。他認為設計字形有時會陷入這類誤區——展示自己的欲望表達而不考慮受眾。“我說你完全可以放下，更純粹一些?！?br/> 像諸多行業設計所追求的那樣，字形設計也追求極致。丁一很看重這種“一拍即合”的效果。類擬于蘋果首席設計師Jonathan Ive的表述：“一眼看去就只能是它，不可能有別的方案”。
不過，與別的設計不同，字形設計驗證有草稿和成品之分。因為在完成整體前，很難讓客戶想象其效果。于是，丁一對極致的追求，要從草稿做起，花大量的時間完善細節，因為細節就是整體：能用10個小時，就別用2個小時。
字形設計也有一個要在美感和功能之間拿捏的平衡點。美是不可多得的感官享受，但理性告訴設計師，不能以犧牲實用性為代價。漢字最重要的是傳遞信息和辨識度，不能為了藝術效果省略掉關鍵筆畫，是丁一堅持的平衡術。
這種平衡術，在字庫設計中，被恪守到了極致。
最開始，他會從已有的字形設計中，做一些市場分析，發現有潛力、適合大規模量產的備選字體。似乎有一些漢字的美的維度，在某一種維度上發揮到極致時，便可因此自成一體。比如，凸顯瘦長和柔和這兩種特性，便誕生了偏向女性化的悅黑字體和悅圓字體，而彰顯力量的尚黑字體，拐角分明，更具男性化氣質和科技時尚感。
確定了形態，再去開發包含大部分偏旁部首的一二百字的字樣，“一小部分字就能看出這種字體是否適合開發成字庫”，丁一介紹道，字樣一經確認，便進入漫長的字庫開發階段——這不失為一場曠日持久的平衡戰。這種平衡，是每個字的個性與所有字的協調統一之間的取舍。
許多字在不同組合下，會在視覺上造成大小差異。日常書寫時，人們會根據文本自動調節每個字的大小，以保證整體和諧。但計算機字庫卻不能，“你在里面設計多大它就多大”，丁一說，某個字不會因為挨著的字不同而自動調節自己的大小。
不僅字的尺寸需要協調，美感設計也是一樣。在挨著某個字時，某偏旁采取某種設計處理會很好看，一旦挨著別的字，這種處理方式就會喪失美感。“以’時間線’Logo中的‘線’字為例”，丁一舉例說，因為緊挨著“間”字，所以其中的“纟”設計為直線感，與“間”字的‘ ’平行，相得益彰，很美觀。但倘若緊挨著的是“人”，這種直線感的“纟”便無法與“人”中的“ ”相協調——這道理，好比一句英語諺語，“人之美酒，我之毒藥”。
以此窺視整個字庫開發，就是要最大可能地讓所有單個漢字既能保持統一美感格調，又能在彼此自由組合時，產生最大的美感共鳴——可謂既要“各美其美”，還要“美美與共”?！昂芏鄷r候要否掉，否掉更多的個性，去中和?！倍∫徽f。
尺寸大小、筆畫長短、獨立美感、整體協調等諸多方面的平衡，落在實際設計中，便是一筆一劃的雕琢、忖度、取舍。標準的大小、長短和適當范圍內的尺寸，是理性能夠控制的范圍，但真正賦予每一個字美感的，還是“感性帶來的靈性”。
開發不同字體，所耗費的時間也不一樣。比如，悅黑字體的線條粗細是均等的，不會因為筆畫不同而有所不同；而取自傳統宋體間架結構的俊雅字體，筆畫則粗細不一，設計時要考慮的細節會較多。
所以，即便同事們耗時良久完成了字斟字酌的設計，丁一還是會逐個過目、把關、校正。一套字庫從最初確定設計方案，到最終完成全部校正，少則半年，多則一年。
“字體為什么缺乏，因為這個工作太難了，一個字一個字地去抓，非?？菰铩?，丁一說，“這個社會，沒有多少人愿意靜下來做這個，而且不賺錢”。他當年下定決定做這一行時，也曾經歷內心糾結。
此后六年間，丁一換過數次工作，平面設計、網站設計，也從朋友那接接私活。每次跳槽的原因大同小異：尋求更高挑戰。這種狀態持續到2008年底——他終于攢夠一筆錢，能讓自己“堅持一年”。
次年初，丁一請了兩名設計師，自己的寓所兼工作室，造字工房對前兩款字體——俊雅和尚雅——的設計開發，正是三個人在30平米的房間里摸索著進行的?！白煮w設計這一塊的人才極少”，丁一花費了許多精力在培訓上。那是一段純粹燒錢的創業期：工作室尚無名氣，能帶來盈利的設計項目時有時無，房租、工資、設備等日常開銷，每月侵蝕著并不充盈的儲蓄。入不敷出。
到2009年底，積蓄所剩無幾，丁一不得不辭退了兩位幫手，搬到一處位于雙井的合租房，開始獨自一人完成對兩款字庫共計13732個漢字的逐個把關。
“那時想，去找份工作吧?！笨鞊尾幌氯サ臅r候，丁一理智地奉勸自己。2010年初，恰逢優米網上線，他認真分析了該網站設計可改進之處，發了一份求職信給對方，卻石沉大海。不得已，3月份，丁一拎著大包小包的行李回去山東濰坊。“那段點兒背的日子好歹有一件開心事”——“造字工房”注冊成功了。
家人對丁一創業的行業并不了解，但也并未反對。故鄉生活至少衣食無憂，他專心把兩款字庫校正完，俊雅和尚雅于該年8月正式問世?？⊙朋w一改傳統宋體的間架結構，進行了大膽的創新設計，筆畫更加簡潔、時尚；尚雅體筆鋒設計柔和典雅，個性化十足。 新鮮的字體讓許多品牌、設計師和用戶眼前一亮，俊雅和尚雅一經問世便大受歡迎。此時恰是新浪微博如火如荼的發展期，兩款字體在微博上傳播迅速，購買版權的訂單紛至沓來，其中不乏《外灘畫報》、《周末畫報》、新浪微博和騰訊網等各類媒體，此后還逐漸收到索尼、華為、聯想、東風標致等品牌的訂單。
一炮打響后，陸續有人邀請丁一做字形設計，單筆設計費約為兩三千元。造字工房終于過了生死坎，緩過一口氣，逐步將設計的項目集中在漢字領域，通過字形設計收費，來供養字庫開發，不再涉足平面設計或網站設計。 但在字庫的版權定價問題上，丁一著實糾結了一番：有多少人，愿意花多少錢買好看的字體呢？“也許大家并不知道正版字體是該花錢，我想讓大家逐漸有正版意識”，丁一最終將每套字庫的年版權費定在20000元人民幣，侵權者將按此賠償，主動購買者則可拿到4999元的優惠價，花20000元便能買到終生使用權。
事實上，這筆收入相較于整大字庫開發所耗費的成本而言，只是杯水車薪。據介紹，一套字庫在半年到一年的開發中，綜合人力、場地、設備等多方面因素，成本在50萬人民幣左右，這意味著每個漢字的設計成本近73元。4999元/套/年的定價，至少得賣出100套，才能收回成本。而花20000元買一套正版字，對很多品牌來說“還很不習慣”?？梢?，字庫市場的消化能力并不匹配，更勿論泛濫盜版的傷害。
比如，去年雙十一上映的熱門電影《失戀33天》中，大量使用了未經造字工房授權的悅黑字體，但索賠過程并不順利。網友調侃“身為盜版受害者的電影制片方，若不懂得維護他者版權，憑什么得到別人同情？”迫于多方壓力，對方最終支付了20000元版權費。丁一說，侵權事件時有發生，通常都是粉絲和網友提供的線索，《失戀33天》也不例外。
疲于維權拉鋸戰，丁一決定在2013年調整版權價格。每套字庫的年版權費維持在4999元不變，5年使用費用將為9999元。與此相對應的是，侵權索賠價格或抬高至50000元?！拔疫€是想引導大家要有版權意識 ?！彼@樣解釋調價的初衷。
造字工房用“以戰養戰”的方式，不斷承接字形設計，同時進行著字庫開發，在2011年底字庫總數達到6款，有4款新字體將在2013年初問世。
隨著公司步入正軌，一些投資人找到丁一，希望加入，但卻被他拒絕：“我不知道一兩千萬用來做什么，雇更多的人，更快的開發？”丁一在內心覺得，字庫不是個純商業的工作，“慢一點，好一點，更重要?！?br/> 造字工房決定固守工作坊的狀態：創始人完全控股，獨立負責所有的字形設計，定調新字庫風格，及最終的逐字校審，雇傭八九個設計師，完成大規模的漢字量產，偶爾聘請兼職的高級設計師，參與最初和最后的環節。
“我的時間總是不夠用，不是在設計字形，就是在定調、把關字庫”，也有人提出，造字工房的多款字體感覺趨同，“我想，作為一個品牌，在最初有統一的風格還是必要的?！钡∫幌Ｍ蘸髸袃炐愕娜思用耍^重的個人痕跡。2013年，丁一打算重返北京，設立一間新的辦公室。
2012.12月刊
造字密碼
造字工房創始人丁一記得自己小學只上過一堂美術課。在那堂課上，老師講授了“光、華”兩個字的設計，字斟字酌的美感在他心中泛起迷戀，此后再沒消失。 若干年后，他意識到，這堂課之所以印象深刻，是因為他第一次領略了漢字之美。
現在，丁一希望通過“造字工房”的工作，喚醒更多人對漢字美的意識。自倉頡造字以來，經數千年字體演化，漢字已成為中華文明的載體，在丁一看來，“每一個字都有靈魂”。由于每個時代都將自己的精神特質嵌入字體當中，因此，漢字有種方寸間變化無窮的美感。 可悲的是，近二十年來，電腦普及，書寫傳統被打字系統取代，而現行字庫中的字體卻從未更新。
在成為一名職業“造字師”之前，丁一做過9年平面設計。其間，他經常感到力有不逮：想讓漢字本身更具表現力，但手頭的字體就只有幾種。丁一意識到，“漢字本身是設計中不可缺少的元素”，而讓漢字像圖片、顏色、版式那樣具有多種選擇是重要的。況且，在2009年之前，中國大陸僅有421款中文字庫，而日本的漢字字庫竟多達2973款，這是一個亟待振興的行業。
從某種程度上說，造字工房是銜接中國字體演變幾近斷裂的傳統。公司創立以來，已設計出十種字庫、成百上千種字形。
但與以往不同，在現在商業環境中，造字工房必須要面對這樣一個難題：如何盈利？
全新造字術
字體設計大體分為兩類：印刷字體設計和標志字體設計。前者簡稱“字庫”，后者被丁一稱為“字形”，類似美術字，多用于LOGO標識。2009年1月，他創立了自己的字體設計公司，承接這兩種設計，取名——造字工房。盡管都是“造字”，但造字形和造字庫，方法原則各有不同。
定制字形設計的對象，多為品牌、公司或產品。了解被設計對象的主旨和用戶定位，是必不可少的功課，丁一將這些稱為“歸屬感”——“當你看到它的時候，會有一種強烈的、來自這個對象本身的價值觀的傳遞。定制設計，需要帶給人這樣的歸屬感”。 多數情況下，需要造型的名稱所能傳達的“歸屬感”是模糊的。丁一會在把握基本理念之后，做盡可能的發散思考，為客戶至少提供三種完全不同方向和感覺的方案?！懊朗侵饔^的”他說，有時客戶也驗證以明確說出自己期望的作品，有時設計師對品牌理念的把握，和客戶需求有差別，“這需要不斷磨合”。
充分與品牌主溝通，做大量案頭工作，提出備選方案，再聚焦修改——即便如此，字形設計還是很難一個標準化的設計流程。因為捕獲與主旨相關的靈感，有很多零散且難以言說的途徑：“有時聽著客戶在電話里描述，腦子里已經出現一個最適合的東西，也有時，一個月都出不來”。丁一說，看裝修中的師傅刷墻，留下一塊未刷的墻皮，也有獨特的藝術感，能成為靈感之源。
中國數碼雜志CG在介紹好萊塢大片《變形金剛3》（Transformers 3）時，請丁一設計其英文簡寫“TF3”這一LOGO?！耙婚_始的時候找不到感覺”，他用標準的黑體做一些修改，去體現變形金剛那種強烈的工業感，一連做了三種方案，“但總覺得缺點什么”。丁一開始思考，這一動畫形象，結合影片中呈現出的效果，如何在文字視覺上彰顯它最本質的東西？“它不可能是一個點，它是很出色的一個面……變形金剛在你眼里有很多面……這是一種，感應?！弊罱K，觸動他內心的“感應”是“變”——“變形的時候，那種碎片化的、蛻變的動感，是化繭為蝶最精彩的部分”。想到這，丁一馬上在原先的設計上增加錯層、斷裂，來凸顯碎片化、機械化的動感，CG主編一眼看中，說“就是它了”。
瞬間獲得靈感，對丁一來說，并非從感性認知到理性總結、再到感性呈現的過程，而是以全部感知觸角去體悟，而后直接以感性方式在字形上呈現相應的美感、歸屬與價值。
但有時，這一靈感轉化的過程也會被阻斷，障礙便是丁一口中的“自我”。
“看一個字形有沒有準確傳遞出它該傳遞的意念，要看設計師有沒有把忘我的那種情感表達出來”，丁一說自己喜歡從表象做深入：深入得有多深，做出來的東西就有多扎實。所謂深入，是對主旨本身深度挖掘后所收獲的情感共鳴。這種共鳴不能僅僅屬于自我，還必須能代表大眾。
丁一接到過一個四字的LOGO設計，客戶希望前三個字能通過某種排列，一起組合成第四個字。丁一建議說，無論最后這個字被拼得多么巧妙，都會影響受眾對品牌整體四個字的認知。他認為設計字形有時會陷入這類誤區——展示自己的欲望表達而不考慮受眾。“我說你完全可以放下，更純粹一些?！?br/> 像諸多行業設計所追求的那樣，字形設計也追求極致。丁一很看重這種“一拍即合”的效果。類擬于蘋果首席設計師Jonathan Ive的表述：“一眼看去就只能是它，不可能有別的方案”。
不過，與別的設計不同，字形設計驗證有草稿和成品之分。因為在完成整體前，很難讓客戶想象其效果。于是，丁一對極致的追求，要從草稿做起，花大量的時間完善細節，因為細節就是整體：能用10個小時，就別用2個小時。
字形設計也有一個要在美感和功能之間拿捏的平衡點。美是不可多得的感官享受，但理性告訴設計師，不能以犧牲實用性為代價。漢字最重要的是傳遞信息和辨識度，不能為了藝術效果省略掉關鍵筆畫，是丁一堅持的平衡術。
這種平衡術，在字庫設計中，被恪守到了極致。
平衡術
與字形設計不同，字庫設計并非三五個漢字的固定組合，而是成千上萬個漢字在各種語境下的自由搭配，要保證這種不可預測的、大范圍的美感協調，在丁一看來，是一種平衡的藝術。最開始，他會從已有的字形設計中，做一些市場分析，發現有潛力、適合大規模量產的備選字體。似乎有一些漢字的美的維度，在某一種維度上發揮到極致時，便可因此自成一體。比如，凸顯瘦長和柔和這兩種特性，便誕生了偏向女性化的悅黑字體和悅圓字體，而彰顯力量的尚黑字體，拐角分明，更具男性化氣質和科技時尚感。
確定了形態，再去開發包含大部分偏旁部首的一二百字的字樣，“一小部分字就能看出這種字體是否適合開發成字庫”，丁一介紹道，字樣一經確認，便進入漫長的字庫開發階段——這不失為一場曠日持久的平衡戰。這種平衡，是每個字的個性與所有字的協調統一之間的取舍。
許多字在不同組合下，會在視覺上造成大小差異。日常書寫時，人們會根據文本自動調節每個字的大小，以保證整體和諧。但計算機字庫卻不能，“你在里面設計多大它就多大”，丁一說，某個字不會因為挨著的字不同而自動調節自己的大小。
不僅字的尺寸需要協調，美感設計也是一樣。在挨著某個字時，某偏旁采取某種設計處理會很好看，一旦挨著別的字，這種處理方式就會喪失美感。“以’時間線’Logo中的‘線’字為例”，丁一舉例說，因為緊挨著“間”字，所以其中的“纟”設計為直線感，與“間”字的‘ ’平行，相得益彰，很美觀。但倘若緊挨著的是“人”，這種直線感的“纟”便無法與“人”中的“ ”相協調——這道理，好比一句英語諺語，“人之美酒，我之毒藥”。
以此窺視整個字庫開發，就是要最大可能地讓所有單個漢字既能保持統一美感格調，又能在彼此自由組合時，產生最大的美感共鳴——可謂既要“各美其美”，還要“美美與共”?！昂芏鄷r候要否掉，否掉更多的個性，去中和?！倍∫徽f。
尺寸大小、筆畫長短、獨立美感、整體協調等諸多方面的平衡，落在實際設計中，便是一筆一劃的雕琢、忖度、取舍。標準的大小、長短和適當范圍內的尺寸，是理性能夠控制的范圍，但真正賦予每一個字美感的，還是“感性帶來的靈性”。
開發不同字體，所耗費的時間也不一樣。比如，悅黑字體的線條粗細是均等的，不會因為筆畫不同而有所不同；而取自傳統宋體間架結構的俊雅字體，筆畫則粗細不一，設計時要考慮的細節會較多。
所以，即便同事們耗時良久完成了字斟字酌的設計，丁一還是會逐個過目、把關、校正。一套字庫從最初確定設計方案，到最終完成全部校正，少則半年，多則一年。
“字體為什么缺乏，因為這個工作太難了，一個字一個字地去抓，非?？菰铩?，丁一說，“這個社會，沒有多少人愿意靜下來做這個，而且不賺錢”。他當年下定決定做這一行時，也曾經歷內心糾結。
抉擇時刻
2001年初到北京時，丁一在搜狐謀得高級設計師的職位，為中國銀行、李寧等品牌做網站設計。兩年后遭遇職業瓶頸：隨著網站品牌的日臻成熟，丁一感到自己的工作缺乏挑戰。對字體設計的癡迷重新燃起。但那時的他并無充足的創業資金。此后六年間，丁一換過數次工作，平面設計、網站設計，也從朋友那接接私活。每次跳槽的原因大同小異：尋求更高挑戰。這種狀態持續到2008年底——他終于攢夠一筆錢，能讓自己“堅持一年”。
次年初，丁一請了兩名設計師，自己的寓所兼工作室，造字工房對前兩款字體——俊雅和尚雅——的設計開發，正是三個人在30平米的房間里摸索著進行的?！白煮w設計這一塊的人才極少”，丁一花費了許多精力在培訓上。那是一段純粹燒錢的創業期：工作室尚無名氣，能帶來盈利的設計項目時有時無，房租、工資、設備等日常開銷，每月侵蝕著并不充盈的儲蓄。入不敷出。
到2009年底，積蓄所剩無幾，丁一不得不辭退了兩位幫手，搬到一處位于雙井的合租房，開始獨自一人完成對兩款字庫共計13732個漢字的逐個把關。
“那時想，去找份工作吧?！笨鞊尾幌氯サ臅r候，丁一理智地奉勸自己。2010年初，恰逢優米網上線，他認真分析了該網站設計可改進之處，發了一份求職信給對方，卻石沉大海。不得已，3月份，丁一拎著大包小包的行李回去山東濰坊。“那段點兒背的日子好歹有一件開心事”——“造字工房”注冊成功了。
家人對丁一創業的行業并不了解，但也并未反對。故鄉生活至少衣食無憂，他專心把兩款字庫校正完，俊雅和尚雅于該年8月正式問世?？⊙朋w一改傳統宋體的間架結構，進行了大膽的創新設計，筆畫更加簡潔、時尚；尚雅體筆鋒設計柔和典雅，個性化十足。 新鮮的字體讓許多品牌、設計師和用戶眼前一亮，俊雅和尚雅一經問世便大受歡迎。此時恰是新浪微博如火如荼的發展期，兩款字體在微博上傳播迅速，購買版權的訂單紛至沓來，其中不乏《外灘畫報》、《周末畫報》、新浪微博和騰訊網等各類媒體，此后還逐漸收到索尼、華為、聯想、東風標致等品牌的訂單。
一炮打響后，陸續有人邀請丁一做字形設計，單筆設計費約為兩三千元。造字工房終于過了生死坎，緩過一口氣，逐步將設計的項目集中在漢字領域，通過字形設計收費，來供養字庫開發，不再涉足平面設計或網站設計。 但在字庫的版權定價問題上，丁一著實糾結了一番：有多少人，愿意花多少錢買好看的字體呢？“也許大家并不知道正版字體是該花錢，我想讓大家逐漸有正版意識”，丁一最終將每套字庫的年版權費定在20000元人民幣，侵權者將按此賠償，主動購買者則可拿到4999元的優惠價，花20000元便能買到終生使用權。
事實上，這筆收入相較于整大字庫開發所耗費的成本而言，只是杯水車薪。據介紹，一套字庫在半年到一年的開發中，綜合人力、場地、設備等多方面因素，成本在50萬人民幣左右，這意味著每個漢字的設計成本近73元。4999元/套/年的定價，至少得賣出100套，才能收回成本。而花20000元買一套正版字，對很多品牌來說“還很不習慣”?？梢?，字庫市場的消化能力并不匹配，更勿論泛濫盜版的傷害。
比如，去年雙十一上映的熱門電影《失戀33天》中，大量使用了未經造字工房授權的悅黑字體，但索賠過程并不順利。網友調侃“身為盜版受害者的電影制片方，若不懂得維護他者版權，憑什么得到別人同情？”迫于多方壓力，對方最終支付了20000元版權費。丁一說，侵權事件時有發生，通常都是粉絲和網友提供的線索，《失戀33天》也不例外。
疲于維權拉鋸戰，丁一決定在2013年調整版權價格。每套字庫的年版權費維持在4999元不變，5年使用費用將為9999元。與此相對應的是，侵權索賠價格或抬高至50000元?！拔疫€是想引導大家要有版權意識 ?！彼@樣解釋調價的初衷。
造字工房用“以戰養戰”的方式，不斷承接字形設計，同時進行著字庫開發，在2011年底字庫總數達到6款，有4款新字體將在2013年初問世。
隨著公司步入正軌，一些投資人找到丁一，希望加入，但卻被他拒絕：“我不知道一兩千萬用來做什么，雇更多的人，更快的開發？”丁一在內心覺得，字庫不是個純商業的工作，“慢一點，好一點，更重要?！?br/> 造字工房決定固守工作坊的狀態：創始人完全控股，獨立負責所有的字形設計，定調新字庫風格，及最終的逐字校審，雇傭八九個設計師，完成大規模的漢字量產，偶爾聘請兼職的高級設計師，參與最初和最后的環節。
“我的時間總是不夠用，不是在設計字形，就是在定調、把關字庫”，也有人提出，造字工房的多款字體感覺趨同，“我想，作為一個品牌，在最初有統一的風格還是必要的?！钡∫幌Ｍ蘸髸袃炐愕娜思用耍^重的個人痕跡。2013年，丁一打算重返北京，設立一間新的辦公室。
《HomeLand家園》報道
2011年9月刊
不知道你有沒有試過打開word文檔，就使用默認的“宋體”字型，輸入一個漢字，把它的字號調到盡量大，仔細看看它，其實它們就像我們練的毛筆字一樣，一點一橫都講究書法的抑揚頓挫，如果你輸入兩三個漢字，你會發現每個字的中心點都在一條水平線上，不偏不倚，結構分布和諧勻稱。這就是字體設計帶給我們無形的視覺美感，我們理所當然地使用著、欣賞著它的美，卻又同時忽略著它對文字的貢獻。
香港學者廖潔連從90年代起，前后花了8年時間，在造訪了12位1949年后國內的造字人后，寫下《中國字體設計人——一字一生》一書，對解放后的中國字體發展做了一個追根溯源的整理。從美國求學歸來的廖潔連教授回港之后在理工大學教授平面設計，抱著對字體設計的許多疑問，開始研究和找尋中國的字體設計師。于是她跑遍全中國，只找到了十來位新老字體人，有幾位老字體設計師在與她交談數次之后便先后去世了。中國字體設計師的不受重視和斷層的問題都讓《一字一生》這本書的出版顯得有特別的意義，它的出版正是起到了一種拋磚引玉的作用，讓看到這本書的讀者了解到，“字體是由人所創造的”，也讓他們明白 “這是一份艱辛的工作，字體設計人應該受到尊重”廖潔連說。在她看來，字體設計對文化產生的是一種無言的民族感，“是深化久了所產生的‘不能言’”的情感。她希望通過她所做的事能讓人們理解和明白字體設計行業，支持字體設計，“不單是行業，而是每個中國人都可以設計字體?！?br/> 似乎從去年開始，字體設計的話題逐漸出現在國內的媒體上，主題只有一個——漢字字體設計現狀堪憂，字體嚴重匱乏，而事實也正是如此。論種類，西文字體光美國一些大的字體公司就有十來萬種，在計算機字庫里的就有16000多種，而中文字體簡體字庫就僅僅400來種，簡繁字型合在一起也才1000來種，其中還不乏重復的成分。當然，漢字數量龐大，漢字總數有九萬多個，光常用字就有七千多個，結構復雜，字體設計工程浩大。在引入“電腦活字”之前，字體設計師就是手藝工匠，靠手寫、篆記得來造字，一天的工作量就三四個字，如此算來，如果單獨完成一套7000字的字體，需要2000個工作日，就算由5人團隊共同完成，也需要一年半時間。用電腦造字之后工作效率可以提高到原先的三倍以上，但比起26個字體的排列組合來說，依然是恒河沙數。然而，跟漢字使用第二大國日本相比，中國的字體也是少得可憐，當年是中國把漢字傳入了日本，而日本現今也設計出了三千多套成熟的漢字字型，對漢字的學術研究、藝術審美，以及字體設計行業的規范程序，比中國領先太多了。廖潔連認為這是由于國外設計師的設計態度和標準的影響，使得國外的字體質素高，并且社會尊重字體設計人所致。
從商業角度來說，造字中文字體設計行業萎靡不振的原因就是，中文字體設計師的付出和收入不成正比。方正、漢儀、文鼎、華文是目前國內名氣最大的幾家商業字體設計公司，其中方正公司應該當仁不讓地坐著頭把金交椅，占領著國內商用字體和媒體用字的大半江山，但連方正公司自己都承認靠字體設計業務賺不到錢，必須靠其他業務支持公司的收入。就在這樣一個嚴峻的環境下，還是出現了一小批為中文字體設計奮斗著的“字體斗士”。
“造字工房”就是其中表現突出的一個，他們為時尚傳媒集團設計開發了國內首款以企業名稱命名的“時尚中黑簡體”字體，不僅增強了媒體的品牌獨立性，也開了國內媒體使用獨創字體的先河。造字工房的設計在商業上走了平價路線，他們對媒體授權字體使用的價格僅僅是方正的五分之一。更開創了非商業用途的個人字體授權使用的方向，個人用戶只需花不到100元的價格就能終身使用到他們的正版字體產品。
本身是平面設計師的丁一在十幾年前就遇到在平面設計中需要用到字體的問題，但苦于中文字體的匱乏，于是就萌生了創立字體設計工作室的想法，經過幾年時間的前期籌備，終于在2009年創建了造字工房字體設計工作室?，F在造字工房有七八位成員，其中還有部分兼職人員。制作開發一款字體他們采用了以幾位主創設計師為主的團隊合作的形式，一般完成一款字體需要1-2年的時間，字型難度不同，需要的時間和成本也不同。在國內一些已經做了一二十年的字體公司壟斷性地占據市場的情況下，造字工房經過兩年時間的探索，丁一覺得現在造字工房做的事就是在拓荒，要盡量把自己市場化，“讓字體形成一個比較平衡的發展方式，讓字體設計師能盡量贏得版權方面的使用意識?！?br/> “版權”和“收益”問題正是造字工房面臨的最大困難，推廣字體版權意識正是造字工房目前視為責任的首要工作。在字體市場上，除了媒體行業，中小企業和設計師群體是最需要字體的人群，但他們又很難有能力負擔一年上萬的字體使用費，外加國內的版權意識本身就薄弱，因此現在國內在字體使用上免費下載和盜用行為泛濫，對此，造字工房推出了他們的正版平價字體，為的就是讓需要的人能用得起，讓字體市場能活躍起來，丁一覺得如果用戶愿意更多地使用正版，他們的價格還會更低。除此之外，造字工房還把字體產品授權給個人，這是前無古人的行為，很多人反饋說他們都是有生以來第一次購買“字體”這個產品。為了鼓勵國人使用正版，造字工房現在給個人字體授權的價格為99元。近期他們在微博上還推出了一個針對個人用戶的優惠活動，讓他們可以在某一天只需花一個字體的費用，就能獲得造字工房所有字體產品的使用權。這種大幅度的讓利行為，為的就是希望能讓版權意識“從設計師開始，進而影響整個行業”。
對于一些大型的商業集團，造字工房也在做另一種方式的字體意識推廣，就是一種量身定制的“專屬字體”，這種字體形式的版權永久歸客戶所有。比如他們的成名之作就是為時尚集團開發定制的“時尚中黑簡體”。其實“專屬字體”這件事在國外早就盛行了，一些國外的大品牌，如百事、英特爾，他們都有自己獨有的英文字體，這是一種品牌形象的體現。但國內這方面的應用是很少的，主要還是由企業決策人的意識決定的。從品牌形象方面考慮，字體是一種統一的形象推廣因素，可以運用于系列廣告之中，否則如果由廣告公司制作個別的標題字體，既費時又費事?！氨热鐕鴥纫恍┏墒斓捏w育品牌，他們可能需要運動感的字體，但現在對于他們來說，字體選擇太少了。”
在造字工房成立兩年的時間里，字體使用意識已經逐漸開始推廣開來，越來越多的個人設計師和字體愛好者向他們咨詢、購買正版的字體產品，當然也有少數依然在對字體進行不當使用。對此行為，造字工房會不遺余力地進行法律維權行為，在丁一看來，版權維權的事是必須要做的，因為它“不僅是我們本身利益的問題，更主要的是對購買我們正版字體客戶的交代。如果我們不做維權的話，那這個行業就沒法做下去了，字體設計永遠得不到發展?！?br/> 文字是知識傳播的重要工具，是我們老祖宗確立中華五千年文明的基石。漢字被創造出來之后，直至今日，被人們日復一日地使用著，如同日用品一般，被我們逐漸遺忘了它的存在的意義?？v觀目前國內字體設計的全局，中文字體設計還處在一個發展的初級階段，情況雖然艱辛，但依然在朝著積極的方向前進著。如果你認識到它的價值，就會了解版權意識對字體行業的至要性。漫漫長路也好，康莊大道也罷，當“版權意識”的民智被開啟了之后，字體設計這條路相信會有越來越多的同好者加入進來，字體設計的正統理論教育也能隨之發展起來。說不定經過幾年甚至幾十年，這些目前的中文字體設計新星能創造屬于我們中國的經典，成為中國的斯坦利·莫里森（Times New Roma字體設計師），中國的小林章（日本的西文字體第一人）。
2011年9月刊
中文字體設計：是日用品、商品、也是藝術品
不知道你有沒有試過打開word文檔，就使用默認的“宋體”字型，輸入一個漢字，把它的字號調到盡量大，仔細看看它，其實它們就像我們練的毛筆字一樣，一點一橫都講究書法的抑揚頓挫，如果你輸入兩三個漢字，你會發現每個字的中心點都在一條水平線上，不偏不倚，結構分布和諧勻稱。這就是字體設計帶給我們無形的視覺美感，我們理所當然地使用著、欣賞著它的美，卻又同時忽略著它對文字的貢獻。
香港學者廖潔連從90年代起，前后花了8年時間，在造訪了12位1949年后國內的造字人后，寫下《中國字體設計人——一字一生》一書，對解放后的中國字體發展做了一個追根溯源的整理。從美國求學歸來的廖潔連教授回港之后在理工大學教授平面設計，抱著對字體設計的許多疑問，開始研究和找尋中國的字體設計師。于是她跑遍全中國，只找到了十來位新老字體人，有幾位老字體設計師在與她交談數次之后便先后去世了。中國字體設計師的不受重視和斷層的問題都讓《一字一生》這本書的出版顯得有特別的意義，它的出版正是起到了一種拋磚引玉的作用，讓看到這本書的讀者了解到，“字體是由人所創造的”，也讓他們明白 “這是一份艱辛的工作，字體設計人應該受到尊重”廖潔連說。在她看來，字體設計對文化產生的是一種無言的民族感，“是深化久了所產生的‘不能言’”的情感。她希望通過她所做的事能讓人們理解和明白字體設計行業，支持字體設計，“不單是行業，而是每個中國人都可以設計字體?！?br/> 似乎從去年開始，字體設計的話題逐漸出現在國內的媒體上，主題只有一個——漢字字體設計現狀堪憂，字體嚴重匱乏，而事實也正是如此。論種類，西文字體光美國一些大的字體公司就有十來萬種，在計算機字庫里的就有16000多種，而中文字體簡體字庫就僅僅400來種，簡繁字型合在一起也才1000來種，其中還不乏重復的成分。當然，漢字數量龐大，漢字總數有九萬多個，光常用字就有七千多個，結構復雜，字體設計工程浩大。在引入“電腦活字”之前，字體設計師就是手藝工匠，靠手寫、篆記得來造字，一天的工作量就三四個字，如此算來，如果單獨完成一套7000字的字體，需要2000個工作日，就算由5人團隊共同完成，也需要一年半時間。用電腦造字之后工作效率可以提高到原先的三倍以上，但比起26個字體的排列組合來說，依然是恒河沙數。然而，跟漢字使用第二大國日本相比，中國的字體也是少得可憐，當年是中國把漢字傳入了日本，而日本現今也設計出了三千多套成熟的漢字字型，對漢字的學術研究、藝術審美，以及字體設計行業的規范程序，比中國領先太多了。廖潔連認為這是由于國外設計師的設計態度和標準的影響，使得國外的字體質素高，并且社會尊重字體設計人所致。
從商業角度來說，造字中文字體設計行業萎靡不振的原因就是，中文字體設計師的付出和收入不成正比。方正、漢儀、文鼎、華文是目前國內名氣最大的幾家商業字體設計公司，其中方正公司應該當仁不讓地坐著頭把金交椅，占領著國內商用字體和媒體用字的大半江山，但連方正公司自己都承認靠字體設計業務賺不到錢，必須靠其他業務支持公司的收入。就在這樣一個嚴峻的環境下，還是出現了一小批為中文字體設計奮斗著的“字體斗士”。
“造字工房”就是其中表現突出的一個，他們為時尚傳媒集團設計開發了國內首款以企業名稱命名的“時尚中黑簡體”字體，不僅增強了媒體的品牌獨立性，也開了國內媒體使用獨創字體的先河。造字工房的設計在商業上走了平價路線，他們對媒體授權字體使用的價格僅僅是方正的五分之一。更開創了非商業用途的個人字體授權使用的方向，個人用戶只需花不到100元的價格就能終身使用到他們的正版字體產品。
本身是平面設計師的丁一在十幾年前就遇到在平面設計中需要用到字體的問題，但苦于中文字體的匱乏，于是就萌生了創立字體設計工作室的想法，經過幾年時間的前期籌備，終于在2009年創建了造字工房字體設計工作室?，F在造字工房有七八位成員，其中還有部分兼職人員。制作開發一款字體他們采用了以幾位主創設計師為主的團隊合作的形式，一般完成一款字體需要1-2年的時間，字型難度不同，需要的時間和成本也不同。在國內一些已經做了一二十年的字體公司壟斷性地占據市場的情況下，造字工房經過兩年時間的探索，丁一覺得現在造字工房做的事就是在拓荒，要盡量把自己市場化，“讓字體形成一個比較平衡的發展方式，讓字體設計師能盡量贏得版權方面的使用意識?！?br/> “版權”和“收益”問題正是造字工房面臨的最大困難，推廣字體版權意識正是造字工房目前視為責任的首要工作。在字體市場上，除了媒體行業，中小企業和設計師群體是最需要字體的人群，但他們又很難有能力負擔一年上萬的字體使用費，外加國內的版權意識本身就薄弱，因此現在國內在字體使用上免費下載和盜用行為泛濫，對此，造字工房推出了他們的正版平價字體，為的就是讓需要的人能用得起，讓字體市場能活躍起來，丁一覺得如果用戶愿意更多地使用正版，他們的價格還會更低。除此之外，造字工房還把字體產品授權給個人，這是前無古人的行為，很多人反饋說他們都是有生以來第一次購買“字體”這個產品。為了鼓勵國人使用正版，造字工房現在給個人字體授權的價格為99元。近期他們在微博上還推出了一個針對個人用戶的優惠活動，讓他們可以在某一天只需花一個字體的費用，就能獲得造字工房所有字體產品的使用權。這種大幅度的讓利行為，為的就是希望能讓版權意識“從設計師開始，進而影響整個行業”。
對于一些大型的商業集團，造字工房也在做另一種方式的字體意識推廣，就是一種量身定制的“專屬字體”，這種字體形式的版權永久歸客戶所有。比如他們的成名之作就是為時尚集團開發定制的“時尚中黑簡體”。其實“專屬字體”這件事在國外早就盛行了，一些國外的大品牌，如百事、英特爾，他們都有自己獨有的英文字體，這是一種品牌形象的體現。但國內這方面的應用是很少的，主要還是由企業決策人的意識決定的。從品牌形象方面考慮，字體是一種統一的形象推廣因素，可以運用于系列廣告之中，否則如果由廣告公司制作個別的標題字體，既費時又費事?！氨热鐕鴥纫恍┏墒斓捏w育品牌，他們可能需要運動感的字體，但現在對于他們來說，字體選擇太少了。”
在造字工房成立兩年的時間里，字體使用意識已經逐漸開始推廣開來，越來越多的個人設計師和字體愛好者向他們咨詢、購買正版的字體產品，當然也有少數依然在對字體進行不當使用。對此行為，造字工房會不遺余力地進行法律維權行為，在丁一看來，版權維權的事是必須要做的，因為它“不僅是我們本身利益的問題，更主要的是對購買我們正版字體客戶的交代。如果我們不做維權的話，那這個行業就沒法做下去了，字體設計永遠得不到發展?！?br/> 文字是知識傳播的重要工具，是我們老祖宗確立中華五千年文明的基石。漢字被創造出來之后，直至今日，被人們日復一日地使用著，如同日用品一般，被我們逐漸遺忘了它的存在的意義?？v觀目前國內字體設計的全局，中文字體設計還處在一個發展的初級階段，情況雖然艱辛，但依然在朝著積極的方向前進著。如果你認識到它的價值，就會了解版權意識對字體行業的至要性。漫漫長路也好，康莊大道也罷，當“版權意識”的民智被開啟了之后，字體設計這條路相信會有越來越多的同好者加入進來，字體設計的正統理論教育也能隨之發展起來。說不定經過幾年甚至幾十年，這些目前的中文字體設計新星能創造屬于我們中國的經典，成為中國的斯坦利·莫里森（Times New Roma字體設計師），中國的小林章（日本的西文字體第一人）。
《旅伴》訪談
2012年4月刊
中國內地的漢字字體不過400種，加上港臺地區的不過800種，而在日本，僅漢字字體就超過3000種，全世界的英文字體有上千萬種，作為平面設計師，丁一明顯感到字體不夠用，于是他決定，自己“造字”。
2010年丁一創立了造字工房，專業從事漢字字形與字體設計開發。除了造字工房，國內也就只有兩三家專業的字體設計公司，最知名的莫過于北大方正。北大方正字庫業務部副總經理黃學鈞之前接受媒體采訪時透露，他們也無法單靠字體維生。丁一很清楚，在中國目前的情況下，單純做字體是不可能盈利的，“我做字體不是為了賺錢，一直做設計，也了解字體的缺乏，我做字體就想給中國設計師更多選擇。”三年來，造字工房已經推出十幾款字體，隨著知名度的不斷提升，盜用、侵權事件越來越頻繁。
問：設計一套完整的字庫大概是怎樣一個流程？
答：一套完整的國家標準最少簡體字符集字庫就有包括上萬個漢字。我們首先要對其他市場上已有的字體有全面的了解，要考慮產品的排他和創新性；然后考慮和把握市場，清楚你的客戶群體是誰，什么樣的元素更適合；之后要定義這個字體，從少數幾個字開始來確定它的風格；定出少部分文字，再來考慮整套字變成字庫的可行性，因為計算機的字都是方塊化的，計算機漢字在使用過程中不同組合會造成不確定性，不能有的大有的小。往往有的字體可能做幾十個字沒問題，某一個漢字筆畫的特點非常適合，但沿用到其他文字上可能就非常不妥，這種情況就要將完成的大量設計推倒重來；如果效果不錯，所有字都設計出來，定樣后還要對個別字仔細調整，認真檢查所有漢字編碼的正確性等等。通常做一套完整的字庫，一個團隊至少得半年，有的甚至需要長達一年的時間。漢字字體的差異是非常大的，比如一些稍具個性、卡通一點的，結構上沒有那么嚴謹，如我們手寫字體一樣，可以做得稍微快一些，比如丁丁手繪字體。而如造字工房俊雅銳宋字體就不一樣，設計開發過程要慢很多。相對而言，拉丁字母就只有將近100個字符，與上萬漢字字體的設計開發，完全不一個級別。
問：如果能盈利，字庫會在哪幾個方面賺錢？
一是出售一次性版權，比如之前我給時尚集團開發的字體，屬于企業定制，客戶直接買斷產品，自主擁有版權。目前還沒有一款整套中文字體可以演繹自身的獨有品牌，但如百事、英特爾等知名品牌都有自己專屬的英文字體，所以除了logo本身形象外，消費者從文字也容易辨別。還有就是租售我們自己開發的字體產品，目前為4999元一款字體一年的使用權。如新浪微博、騰訊、《周末畫報》、《外灘畫報》等都是我們的客戶，他們是尊重版權的。我們開發一套字體要花很長時間，所以也希望跟客戶共同去改變字體的商業環境。我自己認為4999元的價格是偏高的，喜歡和了解字體設計的價值并主動購買版權的用戶還是極少數，只要更多人支持正版付費字體，價格自然會往下調整，從而形成良性的創作與應用市場環境，我們也可以開發更多字體，引導更多設計師參與進來，因為字體愛好者還是蠻多，但要能讓他們安心去做，現在是不允許的，確實得不到經濟上的支持。我們希望做的就是市場有所改善，不去尊重版權，不去維權，市場就做不起來。對我們來說，一套字體的開發非常難，它的定樣，它的市場是怎樣的都要考慮，確定后要很大人力、財力支撐才能完成，接著還要市場考驗，如果大家覺得做得一般，那就很容易死掉。
問：我注意到造字工房同時在嘗試向個人出售字體。
答：中國之前沒有把字體賣給個人的先例。個人版的字體是非商業營利為目的的使用行為，但價格也非常低，99元一款終身使用。比如你是設計師，可以做PPT、發微博、為客戶提案。絕大多數購買造字工房字體產品的用戶是真心為了支持我們發展，因為大家都知道網上也有盜版存在。用正版、盜版從產品本身來講，正版是不斷修正的，我們的字庫產品在大量的工作面前也會存在錯字等不足之處，都是在隨時完善。而從應用角度，對設計師而言，盜版和正版的投入感是不一樣的，就比如一個優秀的攝影師，絕對不會用偷來的攝影器材來拍攝和創作攝影作品。
問：其實大家都明白中國面臨的版權困境，為什么還是堅持進入字體這一行？
答：造字工房創建之初，個人興趣是決定專注于字體設計工作的動力。而對于曾從事10多年平面設計工作的個人而言，深刻感觸到漢字字體的缺乏。在自身力所能及的基礎之上，我想為漢字字體的設計發展盡一絲微薄之力。實際現在字體設計算不上一個行業，它的創新發展最為致命的就是面臨的版權問題太多，不是每一個獨立的設計師能做的。我們在微博維權，誰使用我們字體，我們愿意聯系它，但很多時候他們不承認，或者找不到相關責任人，或者以前跟我們簽過約，但是過期了，找不到誰來負責這個事情，誰來管理這個合同，我們不得已發送微博，也不說是抱怨，我們要發出自己的聲音。像《失戀33天》使用我們的字體就沒有支付費用，我們找過它。如果是主動找到我們，全媒介使用就是4999元一年，如果我們維權在先就是2萬元一年，對真正支持版權的人要尊重。但《失戀33天》沒有而且不想支付費用，我們只能走法律途徑。
問：既然字體是有版權的，打官司還會難嗎？
答 ：字體是有著作權的，設計師艱辛的設計開發成果理應受到保護。漢字本身有著固定的寫法，怎樣才是原創，非專業人士較難區分字體間的差異性，目前也無從建立判斷標準，怎么樣這個字體就跟別的字體不一樣。所以你要有與眾不同之處，造字工房一直努力創新，設計新穎的字體，盡量與這些不明確的版權爭議保持距離，同時也呼吁社會對字體有更多的關注，尤其是法律對目前國內設計知識產權的尊重和完善。
問：那申請著作權的時候又是怎樣認定的？
答：我們不知道版權保護中心的具體備案審核體系如何，但造字工房全部字體產品都進行了著作權的登記，作為對自身知識產權的保護。
問：你現在自己還會做一線的設計工作嗎？
答：都要做。從字體定樣、定稿、收稿，到做完后再調整，而且同時要做一些高端的品牌或產品LOGO字形設計。
問：那對設計師來說，什么樣的字難做？
答：相對而言，大部分設計師喜歡繁體字，字形結構比較飽滿。比如龍，繁體字“龍”字形就相當漂亮，雖然筆畫多，但因為字形本身的空間關系，相比簡體就顯得漂亮。簡體字中的“又”的部首特別多，漢字中各種窄得扁的“又”字形使得設計上就很難控制美感度，這個是簡體字設計師無奈且不得不做的方面。其實一款字體里面，特別是設計感稍微強一些的字體總有一部分字是不好看的。漢字設計的時候需要一個字一個字的設計，但用的時候是一句話，不同的語句會造成不同文字的不同組合，做字體的時候就要掌握這個平衡，盡量保持不同文字組合在一起的時候統一和協調，所以會有局限性。這也需要字體的應用者對字體多些理解 而且用得恰當，才能發揮字體的優勢。
問：所以字體設計其實有很多重復性的工作。
答：重復性的工作很多，同樣的偏旁要做很多字，所以這個行業很少人愿意去做，最主要還是缺乏經濟保障，另外大專院校也鮮有對字體設計的教育和人才的培養，很多剛畢業的年輕學生也坐不住，確實很枯燥。
問：書寫對字體設計有借鑒嗎？
答：我喜歡購買和使用各式各樣的筆，也一直在練字。不同筆，不同筆觸寫出來的字形完全不一樣。但書法跟美術字體的設計還是兩回事，美術字體偏重設計感、實用性，書法則注重藝術與欣賞性。漢字其實就像一個房子，有地基、有支柱，有梁、有屋頂，每一個筆畫的建行都有相互的視覺和重量關系，把握和了解漢字本身，我們才能創造字體的無限可能性。其實漢字最奇妙之處，正是每個字本身就是一個圖形符號，有意有境，有骨有肉，是活的存在。
2012年4月刊
計算機時代，漢字同樣可以有個性
中國內地的漢字字體不過400種，加上港臺地區的不過800種，而在日本，僅漢字字體就超過3000種，全世界的英文字體有上千萬種，作為平面設計師，丁一明顯感到字體不夠用，于是他決定，自己“造字”。
2010年丁一創立了造字工房，專業從事漢字字形與字體設計開發。除了造字工房，國內也就只有兩三家專業的字體設計公司，最知名的莫過于北大方正。北大方正字庫業務部副總經理黃學鈞之前接受媒體采訪時透露，他們也無法單靠字體維生。丁一很清楚，在中國目前的情況下，單純做字體是不可能盈利的，“我做字體不是為了賺錢，一直做設計，也了解字體的缺乏，我做字體就想給中國設計師更多選擇。”三年來，造字工房已經推出十幾款字體，隨著知名度的不斷提升，盜用、侵權事件越來越頻繁。
問：設計一套完整的字庫大概是怎樣一個流程？
答：一套完整的國家標準最少簡體字符集字庫就有包括上萬個漢字。我們首先要對其他市場上已有的字體有全面的了解，要考慮產品的排他和創新性；然后考慮和把握市場，清楚你的客戶群體是誰，什么樣的元素更適合；之后要定義這個字體，從少數幾個字開始來確定它的風格；定出少部分文字，再來考慮整套字變成字庫的可行性，因為計算機的字都是方塊化的，計算機漢字在使用過程中不同組合會造成不確定性，不能有的大有的小。往往有的字體可能做幾十個字沒問題，某一個漢字筆畫的特點非常適合，但沿用到其他文字上可能就非常不妥，這種情況就要將完成的大量設計推倒重來；如果效果不錯，所有字都設計出來，定樣后還要對個別字仔細調整，認真檢查所有漢字編碼的正確性等等。通常做一套完整的字庫，一個團隊至少得半年，有的甚至需要長達一年的時間。漢字字體的差異是非常大的，比如一些稍具個性、卡通一點的，結構上沒有那么嚴謹，如我們手寫字體一樣，可以做得稍微快一些，比如丁丁手繪字體。而如造字工房俊雅銳宋字體就不一樣，設計開發過程要慢很多。相對而言，拉丁字母就只有將近100個字符，與上萬漢字字體的設計開發，完全不一個級別。
問：如果能盈利，字庫會在哪幾個方面賺錢？
一是出售一次性版權，比如之前我給時尚集團開發的字體，屬于企業定制，客戶直接買斷產品，自主擁有版權。目前還沒有一款整套中文字體可以演繹自身的獨有品牌，但如百事、英特爾等知名品牌都有自己專屬的英文字體，所以除了logo本身形象外，消費者從文字也容易辨別。還有就是租售我們自己開發的字體產品，目前為4999元一款字體一年的使用權。如新浪微博、騰訊、《周末畫報》、《外灘畫報》等都是我們的客戶，他們是尊重版權的。我們開發一套字體要花很長時間，所以也希望跟客戶共同去改變字體的商業環境。我自己認為4999元的價格是偏高的，喜歡和了解字體設計的價值并主動購買版權的用戶還是極少數，只要更多人支持正版付費字體，價格自然會往下調整，從而形成良性的創作與應用市場環境，我們也可以開發更多字體，引導更多設計師參與進來，因為字體愛好者還是蠻多，但要能讓他們安心去做，現在是不允許的，確實得不到經濟上的支持。我們希望做的就是市場有所改善，不去尊重版權，不去維權，市場就做不起來。對我們來說，一套字體的開發非常難，它的定樣，它的市場是怎樣的都要考慮，確定后要很大人力、財力支撐才能完成，接著還要市場考驗，如果大家覺得做得一般，那就很容易死掉。
問：我注意到造字工房同時在嘗試向個人出售字體。
答：中國之前沒有把字體賣給個人的先例。個人版的字體是非商業營利為目的的使用行為，但價格也非常低，99元一款終身使用。比如你是設計師，可以做PPT、發微博、為客戶提案。絕大多數購買造字工房字體產品的用戶是真心為了支持我們發展，因為大家都知道網上也有盜版存在。用正版、盜版從產品本身來講，正版是不斷修正的，我們的字庫產品在大量的工作面前也會存在錯字等不足之處，都是在隨時完善。而從應用角度，對設計師而言，盜版和正版的投入感是不一樣的，就比如一個優秀的攝影師，絕對不會用偷來的攝影器材來拍攝和創作攝影作品。
問：其實大家都明白中國面臨的版權困境，為什么還是堅持進入字體這一行？
答：造字工房創建之初，個人興趣是決定專注于字體設計工作的動力。而對于曾從事10多年平面設計工作的個人而言，深刻感觸到漢字字體的缺乏。在自身力所能及的基礎之上，我想為漢字字體的設計發展盡一絲微薄之力。實際現在字體設計算不上一個行業，它的創新發展最為致命的就是面臨的版權問題太多，不是每一個獨立的設計師能做的。我們在微博維權，誰使用我們字體，我們愿意聯系它，但很多時候他們不承認，或者找不到相關責任人，或者以前跟我們簽過約，但是過期了，找不到誰來負責這個事情，誰來管理這個合同，我們不得已發送微博，也不說是抱怨，我們要發出自己的聲音。像《失戀33天》使用我們的字體就沒有支付費用，我們找過它。如果是主動找到我們，全媒介使用就是4999元一年，如果我們維權在先就是2萬元一年，對真正支持版權的人要尊重。但《失戀33天》沒有而且不想支付費用，我們只能走法律途徑。
問：既然字體是有版權的，打官司還會難嗎？
答 ：字體是有著作權的，設計師艱辛的設計開發成果理應受到保護。漢字本身有著固定的寫法，怎樣才是原創，非專業人士較難區分字體間的差異性，目前也無從建立判斷標準，怎么樣這個字體就跟別的字體不一樣。所以你要有與眾不同之處，造字工房一直努力創新，設計新穎的字體，盡量與這些不明確的版權爭議保持距離，同時也呼吁社會對字體有更多的關注，尤其是法律對目前國內設計知識產權的尊重和完善。
問：那申請著作權的時候又是怎樣認定的？
答：我們不知道版權保護中心的具體備案審核體系如何，但造字工房全部字體產品都進行了著作權的登記，作為對自身知識產權的保護。
問：你現在自己還會做一線的設計工作嗎？
答：都要做。從字體定樣、定稿、收稿，到做完后再調整，而且同時要做一些高端的品牌或產品LOGO字形設計。
問：那對設計師來說，什么樣的字難做？
答：相對而言，大部分設計師喜歡繁體字，字形結構比較飽滿。比如龍，繁體字“龍”字形就相當漂亮，雖然筆畫多，但因為字形本身的空間關系，相比簡體就顯得漂亮。簡體字中的“又”的部首特別多，漢字中各種窄得扁的“又”字形使得設計上就很難控制美感度，這個是簡體字設計師無奈且不得不做的方面。其實一款字體里面，特別是設計感稍微強一些的字體總有一部分字是不好看的。漢字設計的時候需要一個字一個字的設計，但用的時候是一句話，不同的語句會造成不同文字的不同組合，做字體的時候就要掌握這個平衡，盡量保持不同文字組合在一起的時候統一和協調，所以會有局限性。這也需要字體的應用者對字體多些理解 而且用得恰當，才能發揮字體的優勢。
問：所以字體設計其實有很多重復性的工作。
答：重復性的工作很多，同樣的偏旁要做很多字，所以這個行業很少人愿意去做，最主要還是缺乏經濟保障，另外大專院校也鮮有對字體設計的教育和人才的培養，很多剛畢業的年輕學生也坐不住，確實很枯燥。
問：書寫對字體設計有借鑒嗎？
答：我喜歡購買和使用各式各樣的筆，也一直在練字。不同筆，不同筆觸寫出來的字形完全不一樣。但書法跟美術字體的設計還是兩回事，美術字體偏重設計感、實用性，書法則注重藝術與欣賞性。漢字其實就像一個房子，有地基、有支柱，有梁、有屋頂，每一個筆畫的建行都有相互的視覺和重量關系，把握和了解漢字本身，我們才能創造字體的無限可能性。其實漢字最奇妙之處，正是每個字本身就是一個圖形符號，有意有境，有骨有肉，是活的存在。
《新周刊》報道
2010年9月刊
中國內地僅有400多款中文字庫，加上香港、臺灣，也不及日本字庫總數的零頭。中國需要更多的人設計更多的字體，如果最好看的中文字體來自日本，這將是國人的遺憾。 對專業設計師而言，字體傳達著不同的性格和品味：小巧、開放、優雅、前瞻、現實。你是優雅之人還是現實之人，從你的字體就能看出來。
2007年，徐靜蕾花了2個多月寫了6763個漢字 。這些手寫字體被方正公司制作成“方正靜蕾簡體”字庫，以10元一套的價格出售。
“方正靜蕾簡體”推出的第二天，就有盜版在網上流傳。用Googel搜索“方正靜蕾簡體”有76400個頁面，但在這眾多的免費下載鏈接當中，極少取得了方正的授權。
這是國內字庫行業生存狀況的一個縮影。
在鍵盤打字普及以前，每一個人在書寫屬于自己的一種字體。現在，我們常見的字體并不多。接觸最多的字體在Word軟件中，楷體、新宋體、黑體…… 過去，字寫得好的人可以給人寫信、寫揮春，現在，字寫得好的人可以像徐靜蕾那樣制作自己的字體出售。與廣告設計公司在做海報時設計幾個美術字不一樣，字體是需要系統設計的，1980年，相關部門頒布的國標GB2312-80漢字集， 含有6763個漢字和682個其他符號。自此以后，字體設計需要給這6763個漢字一個個地造型。
目前造字工房已推出悅黑、俊雅、尚雅、丁丁手繪四大系列字體，近期被眾多網站和媒體使用的時尚中黑簡體也是由該公司制作，他們的作品還包括雜志《世界都市iLook》的標準字設計。每種款式的字體都是先由丁一設計風格，然后由助手按這個風格把6763個漢字設計出來。
丁一說，他“崇尚簡潔流暢風格”，設計俊雅體是出于“想簡化宋體”，“宋體拐角處都有一個尖角，比如新周刊的‘周’，我們會保持尖角但是孤度挑上去”。
俊雅體字庫的制作花了10個月的時間，丁一用“十月懷胎”來形容。設計流程是：先把常用的200多個偏旁設計好，再把偏旁一個人組合成6763個漢字。
丁一說：“很多時候，有些個別字看起來還不是很美觀，就需要特別設計。有一些便字設計出來很好看，但按照例字的風格設計下去時，有的字就不能適應這種風格。這需要推翻所有例字相關的設計，重新做。”
因為每個人的設計風格是不一樣的，當丁一把一種字體的例字設計出來以后，只能讓另一個人把6763個漢字設計出來，如果是三四個人設計同一款字體那是不現實的。 每種字體對應的字庫制作時間長短不一。丁一說最主要的影響因素是字型：“字型不同，設計需要的時間也不同。比如我們現在做的悅黑體，字體的寬度和筆畫相對統一，做起來就容易點。但是像宋體、俊雅這樣的字型，很多字的橫豎寬度、一撇一捺、一個彎鉤都有特色，這樣設計起來花費的時間就不是可以預先估計的，需要大量的人力慢慢做完。”
在制作這些標準的印刷字體的同時，丁一還推出自己的手繪體。手繪體是制作成本最低的，“可以直接拿筆寫出來，不用像俊雅體那樣一個結點一個結點地修改。”
與徐靜蕾的手寫體一樣，造字工房面臨的最大問題也是盜版。丁一說：“我們的字體也被盜版過，我們也沒有什么特別應對，只能是在發現沒有經過授權使用字體的公司后主動聯系他們。不過現在一個好的形勢是，很多企業看重自己的信譽， 一般我們聯系之后都會跟我們合作?！?br/>
隨后，造字工房又推出了俊雅、尚雅、丁丁手繪三大系列字體，并在今年8月3日推出了99元個人終身授權字體。這一款字體的主要購買人群是設計師和攝影發燒友，他們愿意在個人博客或空間使用個性字體來彰顯自己與人不同的藝術風格。 2010年開始，造字工房便不只關注字體開發，也在慢慢摸索市場。目前丁一還在跟客戶談一些合作，主要是廣告公司、網絡公司和雜志社。有的雜志一年只需支付幾千元，便可無限使用造字工房開發的個性化字體。
但與所有字庫廠商一樣，剛剛在這個行業立穩腳跟的造字工房，同樣面臨盜版的威脅。以99元個人終身授權字體為例，目前僅銷售出近套。而開發一款字體所付出的時間成本和人力、財力成本卻是難以預知的。漢儀公司副總經理劉嘉煜曾對媒體透露，“一款國標GB2312-80字庫有6763個漢字，根據難易程序，成本在20萬-50萬元人民幣?！币来送扑?，造字工房還遠遠沒有收回成本。丁一也坦誠地承認，99元標準的推出目前尚未盈利，旨在呼吁用戶尊重設計師的版權。 然而字庫盜版絕不是中國特有的，就連微軟這樣的國際知名公司也多次被指責盜版他人字庫。
Arial是全世界使用范圍最廣的一款字體之一，在傳統媒體和新媒體的Web網頁中具有壓倒性的高占有率，因為微軟把它預裝在了Windows系統里，導致世界上幾乎每臺電腦的顯示器都有它的出現。但這款字體無疑是抄襲了美國字體公司Monotype于1982年發表的一款Sanserif字體。同樣，微軟前幾年推出的Segoue UI字體也被業界認定抄襲了Frutiger字體。Typeforum.de網站的創始者說：“在Segoe UI身上，我們看到了當初發生在Arial身上的事情又一次出現了。”
為防止字庫盜版，世界各國采取的辦法不盡相同。在日本，會對個性字庫進行原創審核并向設計者頒發獎金；在歐洲，字體會享有著作權或者類似的法律保護；在美國，字體本身并不受保護，只對字庫和相關軟件給予保護。 目前我國在字庫知識產權方面的法律保護還比較薄弱。
對專業設計師而言，字體傳達著不同的性格和品味：小巧、開放、優雅、前瞻、現實。你是優雅之人還是現實之人，從你們的字體就能看出來。“顏筋柳骨”說的大致就是如此。
一款字體的流行都有字體本身的性格因素，當然也會有例外。上世紀60年代，上海印刷研究所字體設計室和上海字模廠，設計出了用于《辭海》的宋一體和黑一體。北京新華字模廠于1961年為排印《毛澤東選集》豎排本設計出61-1宋體。那時，黑體、宋體、仿宋、楷體成為印刷出版中的常用字體。但政府取消了對這些字模廠的支持后，印刷業的字體設計黯淡下來，沒有推出特別流行的新的字體。
目前媒體中最常用于標題的是黑體字，這是上世紀30年代印刷界摹仿日文哥特體創造出來的。中國是漢字的發源地，但日本居然是世界上規模最大、最好的中文字庫所在地。在日本的3000多款字庫中，每一款字庫，除50多個平假名、片假名外，其他的幾乎都是漢字或根據漢字改造。
而中國大陸僅有400多款中文字庫，加上香港、臺灣，也不及日本字庫總數的零頭。字體資源的匱乏也體現在中國傳媒業上。很多雜志的字體應用并不豐富。在說到《新周刊》時，丁一誠懇的指出：“我?？础缎轮芸罚缎轮芸肥呛苡袘B度的一本雜志，好像最近幾年字體也沒有變化。我感覺它從整體的風格、封面感覺和插圖來看，字體、視覺上的嚴謹沒有太多變化。我對很多雜志的設計很苛責，但對《新周刊》很寬容。這是一本說真話的雜志?！? 國內的雜志面臨同樣的問題：正文字體相對選擇性較大，但標題字體個性化不足?！皹祟}字體的視設計重要性可以占到85%，個性化才不容易引起審美疲勞?！倍∫徽f，中國需要更多的人設計更多的字體，如果最好看的中文字體來自日本，這將是國人的遺憾。
2010年9月刊
漢字，你需要什么體？6763個漢字的造型
中國內地僅有400多款中文字庫，加上香港、臺灣，也不及日本字庫總數的零頭。中國需要更多的人設計更多的字體，如果最好看的中文字體來自日本，這將是國人的遺憾。 對專業設計師而言，字體傳達著不同的性格和品味：小巧、開放、優雅、前瞻、現實。你是優雅之人還是現實之人，從你的字體就能看出來。
2007年，徐靜蕾花了2個多月寫了6763個漢字 。這些手寫字體被方正公司制作成“方正靜蕾簡體”字庫，以10元一套的價格出售。
“方正靜蕾簡體”推出的第二天，就有盜版在網上流傳。用Googel搜索“方正靜蕾簡體”有76400個頁面，但在這眾多的免費下載鏈接當中，極少取得了方正的授權。
這是國內字庫行業生存狀況的一個縮影。
在鍵盤打字普及以前，每一個人在書寫屬于自己的一種字體。現在，我們常見的字體并不多。接觸最多的字體在Word軟件中，楷體、新宋體、黑體…… 過去，字寫得好的人可以給人寫信、寫揮春，現在，字寫得好的人可以像徐靜蕾那樣制作自己的字體出售。與廣告設計公司在做海報時設計幾個美術字不一樣，字體是需要系統設計的，1980年，相關部門頒布的國標GB2312-80漢字集， 含有6763個漢字和682個其他符號。自此以后，字體設計需要給這6763個漢字一個個地造型。
一種字體的造型過程
造字工房是北京的一家專業字體字庫設計公司，創立于2009年1月，到目前為止還只有四五個人，沒有自己的辦公室。創始人丁一說，一些設計公司在做海報時會設計幾個字體，而字體設計公司是要成體系地把6763個漢字都設計出來，形成一款字庫。目前造字工房已推出悅黑、俊雅、尚雅、丁丁手繪四大系列字體，近期被眾多網站和媒體使用的時尚中黑簡體也是由該公司制作，他們的作品還包括雜志《世界都市iLook》的標準字設計。每種款式的字體都是先由丁一設計風格，然后由助手按這個風格把6763個漢字設計出來。
丁一說，他“崇尚簡潔流暢風格”，設計俊雅體是出于“想簡化宋體”，“宋體拐角處都有一個尖角，比如新周刊的‘周’，我們會保持尖角但是孤度挑上去”。
俊雅體字庫的制作花了10個月的時間，丁一用“十月懷胎”來形容。設計流程是：先把常用的200多個偏旁設計好，再把偏旁一個人組合成6763個漢字。
丁一說：“很多時候，有些個別字看起來還不是很美觀，就需要特別設計。有一些便字設計出來很好看，但按照例字的風格設計下去時，有的字就不能適應這種風格。這需要推翻所有例字相關的設計，重新做。”
因為每個人的設計風格是不一樣的，當丁一把一種字體的例字設計出來以后，只能讓另一個人把6763個漢字設計出來，如果是三四個人設計同一款字體那是不現實的。 每種字體對應的字庫制作時間長短不一。丁一說最主要的影響因素是字型：“字型不同，設計需要的時間也不同。比如我們現在做的悅黑體，字體的寬度和筆畫相對統一，做起來就容易點。但是像宋體、俊雅這樣的字型，很多字的橫豎寬度、一撇一捺、一個彎鉤都有特色，這樣設計起來花費的時間就不是可以預先估計的，需要大量的人力慢慢做完。”
在制作這些標準的印刷字體的同時，丁一還推出自己的手繪體。手繪體是制作成本最低的，“可以直接拿筆寫出來，不用像俊雅體那樣一個結點一個結點地修改。”
與徐靜蕾的手寫體一樣，造字工房面臨的最大問題也是盜版。丁一說：“我們的字體也被盜版過，我們也沒有什么特別應對，只能是在發現沒有經過授權使用字體的公司后主動聯系他們。不過現在一個好的形勢是，很多企業看重自己的信譽， 一般我們聯系之后都會跟我們合作?！?br/>
創業之路
目前國內的字庫廠商有幾十家，比較知名的有方正、漢儀、華文等。從上世紀90年代至今，開發出近200種不同字體風格的近400款字庫。造字工房正在努力擠入這個行業。 丁一在創辦造字工房前曾經做過9年的設計。上學時他比較偏科，“喜歡寫字但數理化一塌糊涂。我記得就上過一堂美術課，教的是‘光華’兩個字的設計，從那以后我沉迷于字體設計?！? 興趣是創業最好的動力。2009年年初，當丁一還在時尚傳媒做設計時，他已經意識到中國的中文字體非常匱乏，還有很大的市場機會。2009年三四月份，丁一開始全職做字體設計?！爱敃r也留了后路，覺得要是這字體市場不行的話我就找工作，業余繼續開發?！? 2009年6月，造字工房的第一款字體——“時尚中黑簡體”成功問世。這款為時尚集團設計定制的字體是國內第一家以企業名稱命名的定制字體，應用于時尚傳媒集團系列雜志，同時也被湖南衛視、騰訊等采用。這是丁一掘到的第一桶金，也為后來的字庫開發積累了口碑。隨后，造字工房又推出了俊雅、尚雅、丁丁手繪三大系列字體，并在今年8月3日推出了99元個人終身授權字體。這一款字體的主要購買人群是設計師和攝影發燒友，他們愿意在個人博客或空間使用個性字體來彰顯自己與人不同的藝術風格。 2010年開始，造字工房便不只關注字體開發，也在慢慢摸索市場。目前丁一還在跟客戶談一些合作，主要是廣告公司、網絡公司和雜志社。有的雜志一年只需支付幾千元，便可無限使用造字工房開發的個性化字體。
但與所有字庫廠商一樣，剛剛在這個行業立穩腳跟的造字工房，同樣面臨盜版的威脅。以99元個人終身授權字體為例，目前僅銷售出近套。而開發一款字體所付出的時間成本和人力、財力成本卻是難以預知的。漢儀公司副總經理劉嘉煜曾對媒體透露，“一款國標GB2312-80字庫有6763個漢字，根據難易程序，成本在20萬-50萬元人民幣?！币来送扑?，造字工房還遠遠沒有收回成本。丁一也坦誠地承認，99元標準的推出目前尚未盈利，旨在呼吁用戶尊重設計師的版權。 然而字庫盜版絕不是中國特有的，就連微軟這樣的國際知名公司也多次被指責盜版他人字庫。
Arial是全世界使用范圍最廣的一款字體之一，在傳統媒體和新媒體的Web網頁中具有壓倒性的高占有率，因為微軟把它預裝在了Windows系統里，導致世界上幾乎每臺電腦的顯示器都有它的出現。但這款字體無疑是抄襲了美國字體公司Monotype于1982年發表的一款Sanserif字體。同樣，微軟前幾年推出的Segoue UI字體也被業界認定抄襲了Frutiger字體。Typeforum.de網站的創始者說：“在Segoe UI身上，我們看到了當初發生在Arial身上的事情又一次出現了。”
為防止字庫盜版，世界各國采取的辦法不盡相同。在日本，會對個性字庫進行原創審核并向設計者頒發獎金；在歐洲，字體會享有著作權或者類似的法律保護；在美國，字體本身并不受保護，只對字庫和相關軟件給予保護。 目前我國在字庫知識產權方面的法律保護還比較薄弱。
我們需要什么樣的字體
你可能意識不到，自己幾乎每天都在跟字體打交道：合同上的公章多采用宋體或者楷體，易于辨認且大方嚴謹；瀏覽網頁時Windows用戶看到的極有可能是PC默認的宋體，而Vista用戶看到的是微軟雅黑；電視劇播出時屏幕下方滾動的字幕是Arial或宋體。當然，你也可以學徐靜蕾，手繪屬于你自己的字體。對專業設計師而言，字體傳達著不同的性格和品味：小巧、開放、優雅、前瞻、現實。你是優雅之人還是現實之人，從你們的字體就能看出來。“顏筋柳骨”說的大致就是如此。
一款字體的流行都有字體本身的性格因素，當然也會有例外。上世紀60年代，上海印刷研究所字體設計室和上海字模廠，設計出了用于《辭海》的宋一體和黑一體。北京新華字模廠于1961年為排印《毛澤東選集》豎排本設計出61-1宋體。那時，黑體、宋體、仿宋、楷體成為印刷出版中的常用字體。但政府取消了對這些字模廠的支持后，印刷業的字體設計黯淡下來，沒有推出特別流行的新的字體。
目前媒體中最常用于標題的是黑體字，這是上世紀30年代印刷界摹仿日文哥特體創造出來的。中國是漢字的發源地，但日本居然是世界上規模最大、最好的中文字庫所在地。在日本的3000多款字庫中，每一款字庫，除50多個平假名、片假名外，其他的幾乎都是漢字或根據漢字改造。
而中國大陸僅有400多款中文字庫，加上香港、臺灣，也不及日本字庫總數的零頭。字體資源的匱乏也體現在中國傳媒業上。很多雜志的字體應用并不豐富。在說到《新周刊》時，丁一誠懇的指出：“我?？础缎轮芸罚缎轮芸肥呛苡袘B度的一本雜志，好像最近幾年字體也沒有變化。我感覺它從整體的風格、封面感覺和插圖來看，字體、視覺上的嚴謹沒有太多變化。我對很多雜志的設計很苛責，但對《新周刊》很寬容。這是一本說真話的雜志?！? 國內的雜志面臨同樣的問題：正文字體相對選擇性較大，但標題字體個性化不足?！皹祟}字體的視設計重要性可以占到85%，個性化才不容易引起審美疲勞?！倍∫徽f，中國需要更多的人設計更多的字體，如果最好看的中文字體來自日本，這將是國人的遺憾。
2015年1月9日
2013年11月15日
2013年11期
2013年32期
2013年8月刊
2012年12月刊
2011年9月刊
2012年4月刊
2010年9月刊